文章目录：

• 1、诗词：斗花艳
• 2、太行女子：淡墨芬芳夏令新
• 3、甘肃省楹联学会陇诗月旦立秋篇——咏竹点评作品选登

诗词：斗花艳

问君几渡闲

今有清风曳暇眷

蕊逸翾空

秀袂候佳缘

君不来

影不散

花引路

坰外山谷桃花园

斗花艳

无寥清风寨

昣昱东窗

春雨润初探

欣然天珹

岭东熙宁璨

熙宁璨

唯能君识雨中现

是春雨沁色

玉女伺君戴

亲和可获三月花

拂袖

娇指

蹁跹蝴蝶婻

蝴蝶婻

斗花艳

若有伊人归

嫣儿拂袖赧秾见

桃园芊芊

媚影候君羡

候君羡

清风寨

绫罗花瓣

问君可有遘忺愿

作者紫昱轩

文字分享，走进心灵

太行女子：淡墨芬芳夏令新

原创 太行女子 太行女子诗刊 2022-05-20 06:01 发表于河北

*

《太行女子诗刊》第 27 期

石家庄市诗词协会主管 市女诗人工作委员会主办

《太行女子诗刊》编委会名单

主 任：邢化娜

副主任：鲁荣琴、李文娟、孙会欣、王湛梅、何桃林、张玉芳、卜秀红

《太行女子诗刊》编辑部

主 编：邢化娜

常务副主编：鲁荣琴

执行主编：孙会欣

副主编：席桐琴、赵双玲、王湛梅、于学红

责任编辑：李芳、胡云梅、王丽玉、霍素青、仇玉英本期责任编辑：李芳

图文编辑：沐心

淡墨芬芳夏令新

“绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。”在渐渐青郁的绿中，竹影摇梦，荷露清圆，榴花欲燃，薰风入弦。或赏荷听雨，或漫步寻绿，或登山撷云，或樱园采珠……为一朵花驻足，为一泓清泉凝思；在流光里沉浸，在明月下低吟。斟茶闻香，展卷咀华。优雅的情思，妙曼的诗意，在清风里涓涓流淌。

太行女子薄施粉黛，衣袂飞扬，从墨香洋溢的诗卷里走来，从清丽的小令里走来，在清浅的初夏里，她们涂抹着文字的芬芳。

让我们一起走进《太行女子诗刊》第二十七期，欣赏各位才女的佳作吧.....

蝶恋花·山中偶见樱花有感

农历四月行至山中，骤见樱花灿然，大为惊诧，乃填词记之。

已是东风吹梦远。褪尽残红，枝上时光懒。为惜芳菲成一叹，城中四月容妆乱。 行至山乡云色软。几树樱花，亦有莺声啭。莫道春遥心蓄怨，晴明好景何嫌晚？

王湛梅

《太行女子诗刊》副主编

2022年5月

本期诗人

（排名不分先后）

邢化娜丨鲁荣琴丨孙会欣丨王湛梅

何桃林丨于学红丨赵双玲丨李 芳

仇玉英丨李月琴丨艾向华丨赵冬敏

张录梅丨王桂梅丨王贵平丨王英恋

许瑞秀丨刘效珍丨过 兰丨杨丽肖

王素华丨许 静丨齐剑如丨韩三珍

张菊莉丨韩 萍丨梁素芳丨朱文清

靳文华丨张立敏丨张 东丨张云英

毕玉琴丨张洪育丨耿贤敏丨周瑞芝

李梦丽丨庞红曼丨王果风丨白社玲

彭茜梅丨霍静梅丨吴会茹丨李芹果

贾志丽丨张丽平丨高学英丨任会英

张军玲丨郭瑞云丨赵秀玉丨于秀竹

梅丽珍丨党凤珠丨王奋毅丨贾会芬

周志华丨尚计玲丨马久爱丨秦彦丽

赵荣巧丨吕锦芳

邢化娜

卜算子•小雨中赏榴花感赋

风自树梢来，天洒珍珠雨。廊外榴花依旧红，独醉资深女。 相绾是知音，许把真情吐。共举诗心在此时，梦向无人处。

鲁荣琴

夏日荷塘

七彩蓬舟淀上漂，扶花翠叶亦含娇。

潜翔红鲤跃出水，戏谑白莲媚影摇。

孙会欣

初 夏

曾经花事了无色，半作埃尘半作殇。

布谷声中春已老，玉槐荫里日初长。

竹摇翠影琴音漫，露湿青阶草木香。

最美人间清浅夏，也风也雨也晴光。

王湛梅

相思引·滹沱河岸漫步

堤上浓阴夏已长，玉槐鸢尾正流芳。参差碧色，入水照波光。 缓步林中寻野趣，犹听鸟雀细磋商：白云堪摘，一梦共清江。

何桃林

鹧鸪天·初夏有寄

五月榴花照眼明，参差绿意踏莎行。

千畦泽润麦翻浪，四野膏腴草涨坪。

飞紫燕，驻流萤。世间初夏最怡情。

心牵故土田家梦，自是勤劳夺岁丰。

于学红

杏子

春风十里杏花开，田野山坡施粉腮。

百果依然清涩样，香甜一树盼君来。

赵双玲

平泉湖之夏

满汀斜柳影相连，绿拢湖堤水拢烟

一片清凉芳草地，总疑身处是江南

李芳

画堂春•石门夏雨

一场细雨洗城乡，鲜花润眼芬芳。牡丹多色引蜂忙，胜似春光。 前季甘霖少降，夏初才浴琼浆。田间万物始荣昌，赶补瓜秧。

仇玉英

初夏雨后

天澄云澈晓风微，翠鸟喧林绿涨肥。

方欲亭中邀故友，一池荷叶早擎杯。

李月琴

初夏逢好雨

好雨从来不误期，园中漫步构新诗。

繁花此季芳菲里，一缕和风拂柳枝。

艾向华

阮郎归•龙山初夏盛会

纷飞柳絮舞绵绵，龙山芳事阑。漫坡树碧草芊芊，娇羞月季繁。 迎雅客，诵诗篇。白云醉欲眠。轻风唱和韵悠然，飘飞峡谷间。

赵冬敏

踏莎行•初夏凉雨

匀净浮埃，扑垂烟絮。濯枝一夜清凉雨。松林桂渚送寒香，直如玉殿飞升去。 淡月悬钩，浓霞投暮。倚窗却是衣沾露。小楼槐下寂无人，有时听得黄莺语。

张录梅

初夏

岸柳调弦曳惠风，吹开夏幕觅芳踪。

几株月季翩红袖，半亩荷塘献绿汀。

出洞娇蝉鸣老调，迁枝布谷试新声。

山河竞彩流绮丽，一卷长图跃眼瞳。

王桂梅

画堂春•初夏抒情

芳菲五月绣千山，微风摇曳幽兰。廊桥碧水任悠闲，尽赏花船。 扯片凌云作赋，折条绿柳成篇。琼楼玉宇耸蓝天，俯瞰平川。

王贵平

蔷薇花

花瀑流芳韵染香，蔷薇护院醉心房。

高楼斗室囚居久，更觉农家老宅强。

王英恋

虞美人•初夏游园

几番小雨茎芜绿，花海春延续。游园半日久留连。偶遇同窗老友、忆当年。 歌声未散琴弦响，湖面微波漾。晚归仙景入诗行，满纸清白润色、意难藏。

许瑞秀

游和顺园

群山叠嶂翠微清，万壑浮岚隐榭亭。

几处琼枝鸣宿鸟，一湾秀水绕飞蜓。

依墙月季花鲜密，近槛甘棠色泽灵。

闭目仙寰戏薄雾，嫣然忘返入丹青。

刘效珍

疫中夏吟

风吹落絮闭门深，斗指东南初夏临。

芰叶田田飞鸟寂，丹花楚楚冻云沉。

查酸计日白衣手，刷脸经年绿码心。

疫态清零求早日，人间唱响太平音。

过 兰

西江月•初夏雨后即景

槐月降霖舒面，清风携爽闻箫。茵茵芳草润伸腰，婉转莺声袅袅。 天际无尘心畅，徜徉赏景逍遥。忽迎月季尽含娇，且感祥和环绕。

杨丽肖

遍地锦•月季

月月枝头把红展。饰庭园、水湄池畔。且摇风、馥郁穿空，翠玉叶、彤云笼冠。 弄花香、梦里流连，蝶双飞、并肩相伴。捉月盟、携手红颜，逝水远、风情款款。

王素华

初 夏

月季蔷薇初夏香，红头粉面对朝阳。

皆言已至芳菲尽，我道天庄春意长。

许 静

初 夏

收起春光夏韵长，田园五月换浓装，

谁言英谢少佳景，且赏榴花送暗香。

齐剑如

航天神话

为送娇儿闪亮星，太空探秘任穿行。

嫦娥续写新神话，宝宝呢喃夜夜听。

韩三珍

郊 游

玉槐香满川，堤岸柳笼烟。

沥沥三春雨，茵茵四月天。

太行无墨画，滹水古琴弦。

相与不思返，徜徉阡陌间。

张菊莉

芍 药

熏风吹过绽红绡，容似牡丹天性妖。

莫要嫌卿冶无格，愿为花相且逍遥。

韩 萍

【越调•天净沙】初夏

湖边新绿蒹葭，长亭谈笑人家，唱念诗文韵雅，追春迎夏，牡丹芍药鲜花。

梁素芳

玫 瑰

别样柔情独倚阑，燕支深浅与君看。

芳心不许风流子，宁可香魂带刺寒。

朱文清

鹧鸪天•登山

几度临摹古韵篇，而今天命越峰峦。苦攀可见云中殿，闲步才听山野泉。 诗淡淡，曲绵绵，仄平声律韵流年。人生大美巅峰看，一览风光众小山。

靳文华

画堂春•初夏家乡情

褐枝初果掩青屏，河池潋滟波平。落花飞雨奏琴声，滋润繁荣。 夏醉人佳景，群峰滴翠丰盈。家乡寸土寄深情，倍感亲增。

张立敏

鹧鸪天•初夏

一夜熏风夏意添，壬寅四赋鹧鸪天。庭中深树蝉声起，舍北良田麦浪翻。 红杏俏，碧荷鲜。夏初风景胜春颜。神怡四季花香在，心远不闻车马喧。

张 东

定风波•笑对坎坷人生

谪驻他乡几度愁，乌台案贬至黄州。生计穷潦心未冷，重整，翻南闯北似封侯。 寂寞孤亲相守助，探路。耕读历练迹痕留，海闊心宽无退却。伴月。天涯海角任君游。

张云英

石门初晴

添肥碧草爱新泥，庭树黄莺自在啼。

日暖杨花无所赖，轻轻袅袅过墙西。

毕玉琴

初夏池塘

春退残红莲叶撑，蜻蜓点水柳条迎。

青童撩拨絮香被，忽见荷花顶破琼。

张洪育

初 夏

人间五月艳阳天，碧水含香蜓立莲。

姹紫嫣红花草灿，河边绿柳咽新蝉。

耿贤敏

农家初夏

榴花胜火红，糙手正勤耕。

初夏熏风里，青苗穂渐丰。

周瑞芝

喝火令•雨荷

雨夜狂风骤，眉间泪水藏。万千鸳梦夏时光。娇卧碧波心醉，红粉映骄阳。 对岸遥思久，凭栏妩媚长。案前频赋满庭芳。写尽痴狂，写尽诉衷肠，写尽雨中花令，尺素寄潇湘。

​

李梦丽

夏日闲吟

四序轮回各不同，无需辩解乐其中。

人生总有高光处，可在春秋可在冬。

庞红曼

燕 子

五线琴弦欢快符，呢喃细语话天舒。

俯冲剪去丛林害，爱意绵绵育幼雏。

王果风

龙山诗会

龙山多雅事，翠岭笑迎人。

小鸟听吟诵，痴迷啭清音。

白社玲

初 夏

新夏茵茵烟雨重，柔风楚楚送残红。

莫愁花落千枝旧，布谷声嘶麦气浓。

彭茜梅

踏莎行•繁花似锦

潜道幽香，蔷薇两路。勤人慵客情怀处。无风浅夏午阳骄，云清不禁陪儿顾。 花艳天蓝，罗衣缓步。去春杏雨曾来住。长廊可解惹芳人，捻花对影读缘溯。

霍静梅

醉花阴•恒艺小园诗友雅聚

阆苑四月花初蕾。青竹摇鸢尾。风过染书香，锦瑟幽幽，引得佳人醉。 紫藤漫绕回廊翠。更喜秋千坠。裙袂逐风飞，笑语盈盈，惊起莺声脆。

吴会茹

踏莎行•夏日闲

绿树浓荫，风轻日暖，倚窗闲看云舒卷。小荷初叶卧池塘，榴花落蕊铺廊苑。 酒色盈杯，茶香入盏。坐听帘外鹂音啭。芳菲离却夏清和，心安不惧流年换。

李芹果

立 夏

春日匆匆夏日临，晚风清爽午蒸熏。

桐花开尽荷花艳，麦穗凝香已醉心。

贾志丽

初夏小院即景

玉蕊摇风藤蔓长，彩霞满架挂篱墙。

蝴蝶飞舞窗边过，室内忽闻花草香。

张丽平

石榴花

绿纱掀起露娇容，尤胜胭脂几许红。

开在百花纷谢后，热情更比百花浓。

高学英

初 夏

村外河边柳叶成，朵云入水眼前峰。

飞来雀鸟鹅鸭聚，浅墨犹知意向东。

任会英

南歌子•竹

扫月浮云志，虚心高节肠。风梳雨洗迎欺霜。青简竹书律谱、岁生香。 苦节心无恙，离离染鬓霜。风来秋日晚来凉。招唤忘年旧友、报安康。

张军玲

初 夏

榴花似火夏燃情，绿了芭蕉莺老声。

唯有柳棉无着落，尽随风去不惜晴。

郭瑞云

初 夏

东君已去不回头，夏日迎来翠碧稠。

陌野麦株浆正满，林间莺语唱清幽。

更欣昨夜一场雨，便有今晨万絮休。

谁道春归花色浅，且看榴艳引千眸。

赵秀玉

野豌豆花

迎风摇曳远凡尘，春日山前开若云。

不比牡丹秀国色，且凭紫气傲乾坤。

于秀竹

浣溪沙•初夏晨云

风送祥云碧水前，树迎甘露悅凡间。霞光梦醒画飞天。 千古轻烟空掠过，青山夙愿系千川，繁华处处尽怡然。

梅丽珍

五月情思

礼物眼前惊喜伴，遮阳帽戴幸福现。

感恩孝道品行高，体健心欢合手盼。

党凤珠

石 榴

碧叶簇拥娇美娘，榴花初夏吐芬芳。

中秋赏月祭鲜果，玛瑙甘甜珍品尝。

王奋毅

晒太阳的老人

晨沐曦阳晚浴风，阿公惬意小康中。

聊天不问烦心事，好似南山极乐翁。

贾会芬

浪淘沙令•朝花夕拾

归燕语绵绵。商过寮檐。飞蝶尽展彩花衫。春去夏来诚永驻，不厌其烦。 独镐晃空篮，裙摆蹒跚。夕拾落瓣泪珠含。唯恐钿钗辜水月，筛碎流年。

周志华

小满时节游莲池公园

风拂涟漪金鲤跃，塘边翠柳嗅莲香。

小儿花苑两三个，笑逐翩飞彩蝶忙。

尚计玲

夏日咏樱桃

芳树结红实，玲珑赛玉珠。

徐徐风漫起，华盖缀流苏。

马久爱

初夏时节封校

莫道芳菲锁几重，残春远去夏峥嵘。

初心烈烈依何似？一树榴花照火红。

秦彦丽

少女花

满园芍药醉游人，冠大鲜香色彩缤。

少女凝眸含齿笑，回身桃面溢红云。

赵荣巧

初夏雨生寒

天洒甘霖万物新，葱茏草木恋风尘。

驼梁漂雪压云顶，寒冷如冬必有因。

吕锦芳

飘飘柳絮

孟夏枝头气自华，琼妃任拂舞霓纱。

逍遥白絮时时醉，自在娇英处处斜。

闭月冰魂缠去影，羞花雪魄忘流霞。

花团簇簇催风韵，柳卉扬扬赋曲葩。

甘肃省楹联学会陇诗月旦立秋篇——咏竹点评作品选登

陇诗月旦

立秋

廖海洋

廖海洋，男，甘肃甘谷人。生于1971年5月。甘肃省楹联学会副会长，有诗词联赋作品集《平仄集》梓行。

本期立秋篇题目为五律咏竹，之所以如此命题，是为了考察两个方面，一方面是考察作者对咏物诗的把握，另一方面是考察作者对五律体裁的运用；之所以以竹为题，是因为竹子为岁寒三友之一和四君子之一，是国人最为喜闻乐见的意象之一，大家都有话可说；之所以摒弃“虚心、劲节、琅玕、翠玉、直节、凌云、凌霜、傲雪”八个词汇，并非这些词不好，相反这些词都是千古流传的咏竹的好词汇，都是表现高洁的意象。但是这些词在大量咏竹的诗歌中出现的太熟太滥了，其实何止这八个，再举八个也是有的。所以韩愈呼吁，惟陈言之务去；胡适提倡，务去滥调套语。偷人创意，其实可鄙；舔彼口水，甚为不值。

那么，咏物诗如何把握呢？前贤多有论述，其中清李重华《贞一斋诗说》说得好：“咏物诗有两法：一是将自己放顿在里面，一是将自身站立在旁边。咏物一体，就题言之，则赋也；就所以作诗言之，即兴也、比也。”意思是说，写物就是写自己，物的形象和特质都和自身联系起来。或者，写物就是写人生、写社会，自己虽然没有物化，但是个旁观者，而不是仅仅绘形绘色地描摹物的形态品质，就像二流的工笔画画家一样。所谓赋，就是绘形绘色，所谓比兴，就是有所引申、联想。下面具体看看来稿作品。

点评作品选登

张凤娥

南坡生玉翠，诗韵自天成。

直气冲霄汉，高材处草蓬。

细枝相护助，纤叶掺无穷。

胸有云游梦，天风助化龙。

前两联较好。翠竹之傲岸不群跃然纸上。颈联构思尚可，但表达稍弱，且对仗欠工整。尾联没看懂，似乎有点写偏写虚了。另外，用词仍然有太熟的问题，比如“玉翠、高材”等。

李锐

埋根寒瘠土，泥下待抽芽。

蓄势呈天宝，怀情感物华。

修身常剔垢，纳福易驱邪。

勿我超然去，崇山蔚紫霞。

佳作。清张谦宜《见斋诗谈》引用他人观点说：“不离咏物，却不徒咏物，此之谓大手笔。”此作得之矣。蓄势一词很传神，颈联两句引申颇妙。瑕疵是中二联每句头两字均为动宾词组，有平头之嫌，句式不够灵动。

何强

生性与天高，诸贤故事遥。

虚怀邀素月，持节醉云箫。

影正身尤直，风侵叶更骄。

经年唯瘦骨，何惧雪霜嚣？

对五律章法把握较好，对咏物诗理解到位，可谓将“自己放顿在里面”了。瑕疵是“虚怀”一词太熟了，首联的对句不匹配，无力度。

张莉

裁做窗前影，攀岩涧谷生。

风霜催叶绿，岁月润根深。

骨里虽清瘦，心中自净明。

松梅为好友，一世岁寒情。

佳作。可谓将“自己放顿在里面”了。中间两联刻画非常传神。瑕疵是首联出句和对句不搭配，问题出在首句没写好。

胡云鹏

寒来藏锐气，春雨润丛生。

冉冉抱群簇，芊芊共日明。

平添玉阶翠，又伴远山情。

花绽一时逝，新筠复晏清。

五律章法得当，表达纯熟，刻画精切。但正如清陈仅《竹林答问》所说：“（咏物诗若只是）模形范质，藻绘丹青，”而没有明确地寄寓个人情感，那么就“直死物耳，斯为下矣。”这是创作咏物诗需要思考借鉴的。

王安民

平波流翠影，风抚万弦琴。

闲对江南景，遥听陇上吟。

诗节舒叶展，画径入林深。

纵有潇湘泪，何妨慕雅心。

把上面的评语挪下来，完全可以评论此诗。颔联对句似乎不搭配，颈联表达非常好。尾联也有余味。

秋子

清风摇翠叶，山妹笑声扬。

笔意尤着色，诗情愈带香。

日移斜影短，月满俏姿长。

骨瘦如君子，胸怀胜海江。

前四句上佳，颔联虚写，渲染有力。颈联视角太窄了，全写身材和影子了。尾联有问题，一来君子未必都瘦，瘦子也并非全是君子，二来末句有凑句之嫌。

王长春

遍栽庭野处，不舍是清名。

韵向烟霞出，姿从雨雪生。

斑枝诚有意，孟笋岂无情。

今夜蟾华好，吟风散暑声。

注:孟笋，典出《三国志·孙皓传》。

上佳之作。诚如清邹祗谟《远志斋词衷》所说：“咏物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不如用意。”作者运用多个典故，通过渲染烘托，不必说破，而风流毕现。

范其正

尔立守门外，迷人清韵多。

冲天镶画境，弄影奏潮歌。

沐雨发春讯，梳风生夏波。

娉婷翻翠浪，窈窕醉山河。

中二联刻画较好，尤其颈联。但有平头之弊，尾联意思合掌且结束无力无味。

何乃政

七子今安在，幽篁旧鸟鸣。

风欺弯后直，雷击灭还生。

守土流空矢，论文把酒觥。

岁寒磨砺者，自有岁寒名。

矢:以竹为箭

表达不错。所谓能“传神”者。尤其颔联可夺竹子之魂。

杨小丽

亭亭玉立姿，心窍几人知。

骚客文中叹，丹工笔下思。

山岩难掩誉，雨雪更添痴。

千古纷纭语，谁人可尽词。

章法很好。对咏物诗内涵理解到位。表达稍欠，比如第四、五、八句，遣词造语不够妥帖。

刘晓晨

中药四君子，奇方竹叶安。

秋风吹落笔，春雨勇弹冠。

花事情通镜，诗心梦如兰。

得空微信问，扶弱自胜寒。

咏物诗贵在不即不离，此作有点离得远了，表达空泛。

杜向辉

本是平凡木，丛林聚挺稠。

良滇留旧史，汉简有珍秋。

竹酒乾坤醉，笙箫雅韵悠。

因其存异质，自古尽风流。

注:良滇是新石器文化的代表性遗址。

章法较好，但表达稍欠，不够熟练圆融，比如“聚挺稠”“珍秋”“乾坤醉”等。颔联引申尚好，“异质”应该换成“美质”为好。

丁永海

自小丹霞看，无缘青翠竹。

凉席暖乡梦，扁担和蛙咕。

不怨教鞭短，常欣清气舒。

成都前岁去，枝叶共欢呼。

明王骥德《曲律》说：“咏物毋得骂题，却要开口便见是何物。”所谓“骂题”，就是在咏物诗正文中不要出现题目用字。王氏此论固然不能当做金科玉律，但基本上是诗家共识。因为好的咏物诗应该像高质量的谜语一样，句句描摹渲染，而不说破，以产生含蓄蕴藉之美感。此作首联即写明“翠竹”二字，有点唐突了。此作角度也比较独特，完全是从作者对竹子的感受着笔的，中二联的引申和渲染倒也生动，但首尾两联终嫌有点字词浪费不经济。

仇金选

园角望修枝，感君才用时。

诗家夜听叹，佳丽暮逢思。

湖上荡舟稳，水滨垂钓期。

神姿明月照，影叠喜还疑。

此作纯用“取神”之法，路子很对，但表达稍嫌不够圆融。

黄小平

月摇清影动，扫户自仙冈。

孤绝山怀峙，硬铮风背伤。

搭弓穿石破，探味识尘香。

寄意真情下，依名播四方。

思路尚好，但表达有些生涩，比如“风背伤”“识尘香”“硬铮”等。

何克林

时见奔腾去，复而欢笑来。

花前携玉笛，月下洗尘埃。

踏露风姿软，踏歌云步开。

精神何必问，逐梦莫徘徊。离题太远，除了“花前携玉笛”一句，其余各句都看不出与竹子的联系。

良子

扶疏烟影翠，高节志云天。

遒骨涵仙韵，虚心悟道禅。

亭亭玉姿立，飒飒素风怜。

霜雪重重至，元身自泰然。表达较好，刻画亦佳，只是意象太狭窄，基本上都是说竹子的形貌了，而且用词有点熟俗了，“虚心”一词直接“犯禁”。

晏飞

竿竿列阵姿，叶叶乱参差。

似有冲天志，惭无作栋基。

心虚难重负，节脆易轻欺。

原本平常物，何多赞誉辞？

佳作。反其意而咏，诚不多见，首先要为此作加分。刻画了一个志大才疏、眼高手低的凡庸之人。缺陷是：“惭”字往往用于写自身，此作角度是写第三者，所以“惭无”应该改成“难为”方好。另外，首联有点游离于其他各联之外。

一介凡夫

飒飒馨风至，亭亭玉立身。

腹空不羡馔，出土便思云。

苏子宁无肉，板桥独有珍。

梅松皆雪友，清气满乾坤。

佳作。首联对仗，绘形上佳。中二联渲染烘托蕴藉有味。“不羡馔”三字不够圆融。

牟国竑

纤枝迎岁月，瘦叶入高天。

傲骨临风舞，经冬看雪翩。

不生娥媚影，只作窈娆篇。

凭节向寒竞，悠然居七贤。构思尚好，表达生涩，前四句稍好些。“娥媚”“窈娆”虽然符合平仄了，但两个都是错词。

宗孝祖

大美称君子，萧萧绿四时。

风摧犹抱节，雪压不沾泥。

韵借丹青显，品由墨客题。

同怀出尘梦，拟傍竹林栖。

上佳之作！得咏物诗之三昧！首句总括，对句写形。颔联正写、实写，颈联侧写、虚写，尾联由物及人，作者直接现身，以竹林七贤典故作者。白璧微瑕的是末句出现了一个竹字，如果避免了，则更显含蓄。

旦丹

风中扬正气，月下抖精神。

苦难和诗唱，辛酸当韵吟。

霜欺节不变，雪压志坚贞。

最爱交君子，松梅分外亲。

构思较好，表达稍嫌直白。

许仲文

雨润嫩芽鲜，连山雾霭烟。

疾风苍骨劲，朔雪品洁谦。

燮怪①磐石志，七贤若谷山。

诗书皆入画，扫尽旧尘缘。

注：①燮怪：郑燮，为“扬州八怪”之一。

思路尚可，表达稍欠，后四句尤甚。

刘宏

叶垂妃子泪，节入上官琴。

老叟西溪钓，佳人南国吟。

弱梢栖凤软，翠管绕梁深。

德尚四君子，岁寒三友心。

四联几乎都用对仗，且对仗比较工巧，殊为难能。又能通过化用诸多典故从形神两方面予以描摹渲染，功力较深。但写法大有商榷之处，问题在于没有明显的寄托在内。清施补华《岘佣说诗》说得好：“咏物必须有寄托。无寄托而咏物，试帖体也。”清沈祥龙《论词随笔》说：“咏物之作，在借物以寓性情，凡身世之感，君国之忧，隐然蕴于其内，斯寄托遥深，非沾沾焉咏一物矣。”

何光第

何处觅高洁？天秋任好风。

空音千笛奏，青叶四时同。

重影窗前动，修身雪后逢。

岁寒知骨气，君子节无穷。

佳作。起承转合安排妥当，对仗工整。“节无穷”说法不够准确、妥帖。

张宏鹏

雅韵融诗梦，清颜不染尘。

四时恒本色，千古自精神。

翠骨涵仙气，虚心悟道真。

常怀云路志，羞与蔓藤邻。

佳作。形神兼备，虚实相生。瑕疵是，颔联意思稍嫌太接近，“虚心”一词直接“犯禁”。

醉江月

晴岚云鹤边，溪竹绕庐前。

几簇斜风影，三春绿水笺。

素心如雪寄，琼节比山坚。

堪远人偏静，孤身未已然。

表达还嫌欠缺，不够圆融。

王琼

高洁清雅处，隐隐透竹烟。

纤叶出庭院，风节入昊天。

初心源笔墨，本色沁山川。

疏影月池映，鸣笛如玉仙。

构思、表达尚好，尾联结束无力无余味。“源”字建议改“托”字为好。

薛宝春

竹雅虚飘事，浮生嗜爱俗。

华筵盛翠笋，薄篾卧庸夫。

闲客撑筇杖，新村探酒垆。

四时行饭宿，与子不曾疏。

构思别致，从一开始就将自己放进去，咏物即是咏人。只是表达走得偏了，竹子的形象品质未能有效展现，竹子成了配角，自己成了主角，成了一首题目为“遣兴”的诗了。

骆俊辉

君子三生爱，高洁万古闻。

空山出瘦影，碧水钓禅心。

四季羌笛曲，一节汉使魂。

尤知真品味，已契韵诗文。

佳作。四联均对仗，很难得。起承转合也掌握的比较好。

若云

遥分一岭翠，闲倚短篱旁。

窈窕出尘外，扶疏入画窗。

清风邀影动，澹月引思长。

皎皎云间质，悠悠烟火藏。作者遣词造语功力很强。四联几乎都对仗，且对仗工巧，比如窈窕对扶疏为叠韵对，皎皎对悠悠是叠字对。问题在于，上面清陈仅所言的如果咏物诗只是“摹形范质，藻绘丹青，直死物耳，斯为下矣。”陈仅还指出：“一咏物，必因物以见我，方有佳咏。”

刘新朝

嘴尖皮肉黄，出土便猖狂。

枝向高天笑，叶连云里藏。

身正如君子，胸宽似海江。

寒岁结三友，四时披绿装。写得很有气势，很有语言冲击力。但意象有些混乱，把竹子写成“两面人”了，首联感觉是写小人得志，后面又变成了谦谦君子。章法也嫌凌乱。

冰鼎

四时不改色，凤律晚酬谁？

解箨深闻蔌，放梢初见离。

潇湘妃子泪，吴楚馆娃痴。

斫作鱼竿入，钓来沿岸诗。

辞藻华丽，典故繁多，本来是咏物诗中常见的情形，但此作模仿得不够成功。颔联搬用陆游诗成句，修改后反而不成句子了。思路不够通畅，唯有尾联颇有灵动之致。

罗武第

山居村寨远，享福在林田。

新笋蜗牛附，篱笆豆蔓缠。

热蝉鸣竹笼，凉席枕神仙。

牧笛吹烟柳，鱼竿钓石泉。

思路有些偏了。看似句句都有竹子，但没有统合在一起来“咏竹”，通过竹子的形神功用来映射人事世相，此作中竹子只是道具。

韩吉祥

堂前待客宾，院内净凡尘。

枝钓千家乐，身藏万籁音。

清怀空若洗，高品贵如金。

四季留春驻，三冬不改真。

思路不广，表达尚好，用词嫌熟。首联起得太缓太远了。

张平生

好雨三春醉，新篁越过墙。

骄柔输岸柳，显赫逊榆桑。

甘为蓬遮叶，不攀花有香。

岁寒严酷日，谁与共冰霜。

表达不够圆融，比如颔联，“榆桑”有“显赫”的说法吗？颈联出句“甘为蓬遮叶”，“蓬”是蓬蒿呢，还是蓬门呢？“遮叶”其实应该是“遮日”才说得通。

丁广铭

亮节引高风，虚心望远鸿。

竿竿皆直立，叶叶尽葱茏。

清气生云雾，纤姿映月宫。

凡尘常雨浸，幽境却空朦。

用词稍嫌熟俗，“虚心”一词直接“犯禁”。表达尚好，对仗也不错。

李青松

问道萧萧竹，灵根属涅磐。

无华分个介，有节出青蓝。

走马疏疏影，惊蛇锁锁蝉。

化身何若替？往迹梦坡仙。

颔联造语新奇，可谓诗中有画。整体把握稍欠，尤其后四句，表达不够准确，离竹子稍隔。

刘志刚

骨对淫风硬，身清瘦益坚。

节高人以上，芳溢柏之前。

举首将天顶，盘根把地牵。

拂尘枝叶挺，抖雪愈昂然。

佳作。得咏物诗奥旨。中二联对仗工巧。如果更加“主观”一点，则更好。

鱼永福

苏子庭前驻，七弦雅韵和。

清风龙摆尾，湘女泪娑婆。

贤士林中醉，黄牛背上歌。

高风安可仰，瘦影自蹉跎。

佳作。联联不离竹，句句都有我。颔联对仗稍差些。

袁茵

挺直入云霄，同天低语聊。

朝经清露湿，暮对白烟飘。

翠盖当屏障，青条制管萧。

结缘寒岁友，留与后人描。

构思对路，章法也没问题，问题是表达的效率和深度都不够高。比如首联的对句就显得弱一些。颔联有合掌之嫌，整体来看，这个“竹子”太普通了。

宋占荣

冬雪戏老竹，虚节傲寒梅。

节露新叶淡，春来嫩笋生。

位居四友中，无它意不全。

板桥画中趣，闲人味内涵。

不符合五律格律，押韵、平仄、对仗三要素都不具备。建议加强训练，提升表达能力。

杨耀景

山竹饶林海，西溪荫柏杨。

流连乡土味，清扫宅街坊。

对影萦孤月，沉香礼画堂。

闲居神采在，高节自飞扬。

构思尚可，表达还显稚嫩。统而言之，每联的出句稍好，但对句相对差一些。

薛守文

尖笋新破土，爽口且清凉。

细叶四季青，老杆一笛长。

熊猫腹犹果，神仙心若狂。

深根扎大地，任尔雨雪霜。

构思、表达都好，章法亦可。惜乎平仄龃龉之处较多，且颈联对句“神仙心若狂”对得不好，且无依据。

程分圣

深闺多俊妹，丰韵嫁东西。

结社江湖走，屏藩鼠狈离。

出双先试味，张弩可穿的。

玉管横牛背，承毫使命题。

成功了一半，前四句与竹子没关系，后四句用“赋”法写竹子的功用，尚可。

赵涛峰

老竹含遒劲，新芽吐碧芳。

千枝摇影起，万道射彤光。

雨里抬臻首，风中挺脊梁。

虚怀来品味，若谷可弘扬。

这里针对初学者说几句：一是要注意表达的通顺，推敲词语搭配的合理性，比如“含”与“遒劲”搭配不当，比如“摇”“影”“起”三字搭配不当，“若谷”与“可弘扬”搭配不当；也不能光捡好看好听的词语就拿来用。比如“彤光”“臻首”，前者意思是红光，后者本意是美女的额头，代指美女，“臻”字误，应该是“螓”，这两个词都不适合放在这里。二是要注意对仗不能掉入“合掌”陷阱，比如这首诗的雨里对风中，虚怀对若谷等。

廖海洋

一

生来在乡土，幽僻少相亲。

不绽招蝶蕊，独生佐酒根。

甘于冰雪冷，不共李桃群。

纵是截成段，犹能作浩吟。

二

一根老光棍，越老越精神。

的确瘦为美，当然素是真。

清白夸本色，淡定守初心。

笑尔蟊虫辈，秋来莫妄矜。

这是鄙人的拙作，评论留给读者。

下面介绍两首千古咏竹的典范作品，以供借鉴：

唐·杜甫

苦竹

青冥亦自守，软弱强扶持。

味苦夏虫避，丛卑春鸟疑。

轩墀曾不重，剪伐欲无辞。

幸近幽人屋，霜根结在兹。

首联写竹之颜色和质地，暗示自己也是颜色清白，也无靠山扶持。颔联写竹的味道和个头，都是很不起眼和很不受欢迎的，同样映射自身。颈联写竹的遭遇，贵人“轩墀”看不上眼，被剪伐也就只好无语了。同样强烈暗示自己这些年困穷的遭际。尾联宕开一笔，写竹甘于幽独，孤芳自赏。同样也在说自己。

宋·王安石

与舍弟华藏院此君亭咏竹

一径森然四座凉，残阴馀韵去何长。

人怜直节生来瘦，自许高材老更刚。

会与蒿藜同雨露，终随松柏到冰霜。

烦君惜取根株在，欲乞伶伦学凤凰。

杜甫之诗是民间之竹，映射的是江湖寒士，而这一首是庙堂之竹，映射的是宰相重臣。首联写竹丛风度潇洒，气度非凡。用的是“赋”法，看不出在映射人，但为下面的映射做了很到位的铺垫。颔联是脍炙人口的名句，可摄竹之魂，同样也强烈地比喻了作者自己的抱负情操，充分表现了“拗相公”的傲岸个性。颈联意思是说竹子与蒿草一样得到天地雨露的滋润，但却能超越蒿草，比蒿草耐寒，像松柏一样长青。无疑这一联也是抒发斗士气质的。尾联结转极为精彩，写了竹子的社会功用。呼吁人们要爱护竹子，爱护人才，而自己也同样坚守高洁，学传说中的音乐家“伶伦”，吹奏笛箫清音，学高洁的凤凰，只以竹子为食物。

这两首诗句句不离竹，句句中有我，基本不用典故（王安石诗尾联用了两个典故），专意比兴。这也正如清陈仅所言：“一咏物，必因物以见我，方有佳咏。”清邹祗谟所说：“咏物取形不如取神，用事不如用意。”