TING闻｜体验VR后，我真心期待《银翼杀手2049》
今年是我第七年来圣迭戈动漫展（San Diego International Comic-Con），对热情粉丝的尖叫、汗味和腋臭已经免疫，被各大影业占领的Hall H也渐渐失去其魔力，只有一些脑洞很大的Cos粉们还继续辣着我的眼睛。
今年有很多混搭风。
正当遭受“七年之痒”折磨的我感叹动漫展不如以前时，《银翼杀手2049》的虚拟现实展让我对这个动漫朝圣地再次燃起激情。
《银翼杀手2049》VR 概念图。
大家都知道1982版的《银翼杀手》是导演雷德利·斯科特的奇作，但整个未来世界出自于菲利普·K·迪克。就像梵高一样， 菲利普·K·迪克一生穷困潦倒，他的科幻书籍都被书商廉价收购，1982年他去世后，《银翼杀手》才问世。
哈里森·福特在《银翼杀手》中乘坐的飞船。
当时，《银翼杀手》遭遇票房滑铁卢，不仅是因为上映日期撞上了斯皮尔伯格的《ET外星人》，观众对其中看似乌托邦的未来世界也不买账。
迪克在影片上映前几周挥挥衣袖告别人世，但他对未来的构想影响了一批科幻电影，其中包括《骇客帝国》、《独立日》、《第五元素》和《世界大战》。
未来世界的日本艺伎。
《银翼杀手》是一部关于未来罪恶世界的黑色电影，风格晦暗，主人公持有悲观的世界观，全片几乎没有什么正能量。
故事设定的时间是2019年，洛杉机已经变成了废人之地，科技发达的人类制造了与人类一模一样的复制人（Replicants），他们的唯一用途就是为人类卖命工作。
复制人研究总部秘密地将情感和记忆加入复制人，他们有了人类的七情六欲，但他们却只能存活四年。于是，四个复制人为了争取更久的生命，开始了残暴的反击。
哈里森·福特饰演的狄卡是一个已经辞职的警察，本想每天吃个拉面、过退休生活的狄卡爱上了美丽的复制人瑞切尔，肩负起了毁灭其他复制人的重任。
狄卡和瑞切尔。
现在看来，菲利普·K·迪克对人类发展期望过高，高仿真复制人在2019年没法成为现实，但他在《银翼杀手》中设定了一个多种族融合的大都会以及带有语音识别功能的电脑系统（Siri）都已经成为我们生活的一部分。
电影中，脏乱差还没城管的洛杉矶到处是大型高清电子屏幕，上面滚动着日本女人吃药丸的视频和仍带有80年代风格的可口可乐广告。
满大街奔跑的除了留在地球的人类之外，还有很多半成品复制人，大多数都是和玩具和洋娃娃合成的怪咖。在这个世界里，一切都很诡异。
《银翼杀手》的故事发展和人物演变有很多层次，主人公狄卡随着对复制人的追杀慢慢地失去了他的人性，显示出了人性的丑恶面，和那个霓虹灯下的腐烂世界相呼应。
最后一个高智商复制人死去之前有一段雨中遗言，已经被科幻粉们捧为经典，最后两句话是“我见证的每个瞬间都会消逝在时间里，就像雨中的眼泪，死亡的时刻到了”。
当华纳影业和Alcon 娱乐宣布拍摄《银翼杀手2049》的时候，很多粉丝都质疑“续集是否还能继续菲利普·K·迪克在哲学层面上对未来世界的探讨”。
《银翼杀手2049》绝对是巨星瓜分银幕的一部电影，哈里森·福特重返这个系列，瑞恩·高斯林饰演主角警官K， 杰瑞德·莱托是大反派，除此之外，罗宾·怀特、戴夫·巴蒂斯塔、性感女星安娜·德·阿玛斯和老戏骨连尼·詹姆斯也加盟影片。
高调，是《银翼杀手2049》给人的第一印象，这和1982版截然相反。不过，执导此片的是近几年在科幻和犯罪剧情片题材上彰显掌舵能力的丹尼斯·维伦纽瓦（《焦土之城》《边境杀手》），摄影师是传奇人物罗杰·狄金斯（《肖申克的救赎》《冰血暴》）。
高司令和女主安娜·德·阿玛斯。
维伦纽瓦在动漫展上向粉丝们保证，《银翼杀手2049》“在核心上百分之百地继承了要1982年版本的黑暗诗意境界”。这给我们吃了一颗定心丸。
华纳和Alcon为了配合影片宣传，在今年1月启动了一个虚拟现实项目，用虚拟和现实相结合的概念再现菲利普·K·迪克设计的未来。
《银翼杀手2049》的虚拟现实体验棚设在动漫展主会场的外面，占地面积超过600平米，在33度高温下等了20分钟之后， VR体验的大门打开了，展现在我面前的是湿漉漉、充满烟雾的一个神秘世界。在昏暗的灯光下，墙上挂着的是带有丹尼斯·维伦纽瓦导演笔记的剧照。
一帮工作人员把我引到VR座位上，带上头显和耳机之后，我的《银翼杀手》之旅开始了。
我在VR世界里面的角色应该是高司令在片中的人物，他驾驶着升级版本的一辆警署飞船，穿梭在2049年的洛杉矶。高楼广告牌上依然有可口可乐的广告，但是3D的进化版本，82年版本中的日本女人不见了，替代她的是一系列虚构的中国广告，中间还夹杂着俄罗斯和印度文字。
正在我享受着360度的全景世界时，飞船遭受了攻击，随着飞船极速降落，一股强烈的失重感向我袭来。
然后，体验就结束了。
WHAT?!
正当我拿下头显想抱怨VR体验太短的时候，一个撑着雨伞的大姐出现在我眼前，她用愤怒地表情看着我，“你看到飞船坠毁了吗？谁干的？赶快拨打995！”
一脑门雾水的我环顾四周，发现我站在一架实体飞船前，警察黄色塑料带封锁了现场。
原来，VR之后，整个体验棚被装置成了电影场景。
我在与雨伞姐交谈的时候，一组记者围绕过来，他们是未来的新闻媒体，要采访我关于这场飞船坠毁事件。
好吧，我只能临场发挥了。
现场的演员。
在假的采访之后，真家伙上了。
一组身穿“街头职业女性”风的女子向我走来，她们用很挑衅的语气问我是从哪里来的，“我是中国人”这个回答引来她们一场大笑，涂了深绿色唇彩的短发女说“这里已经没有国度，亚洲人都搬来这个废墟了”。
随着她的手指指向，我看到她背后的大排档。
这里挂着中国结和各种大小的炒锅，霓虹灯牌上写着“中餐”，整个场景和82年《银翼杀手》的拉面馆有点相似。
82年版本的剧照。
鸡尾酒吧有一张酒单，两种酒分别是关公酒和阿里山茶酒，桌子上还有一笼热腾腾的菜肉包。看来，《银翼杀手2049》的地球场景将主打中国风。
转身，有身穿未来工作服的摄影师要求我拍照。照片是现场合成的，为了增加未来感，她扫描了我手腕上的芯片，照片瞬时传送到了我的电子邮箱。
越往这场景的深处走，眼前的一切就越离奇，不仅有脱衣舞馆，还有戴着面具的人在我耳边低语：“他们发现新物种了吗？”
剧照和体验现场。
这示意电影中将会出现除了人类和复制人之外的另一种高科技生物，而一直困扰影迷的问题也会在电影中得到解答：2049年的狄卡到底是人还是复制人或者是具更高IQ的复制人？
谜底将在10月6日揭晓，期待中国同步。
【作者自述】我在美国从事影视媒体工作，是好莱坞外国记者协会（俗称“金球奖组委会”）的会员。简单说，本人的日常工作可以概括为看片！采访！再看片！我是一名独立电影迷，喜欢赫尔佐格、文德斯和李安，也是《欲望都市》脑残粉和《胜利之光》死忠粉。欢迎访问我的新浪微博“婷的看片房”。
经典的“反乌托邦”荒诞喜剧电影，足够你乐开怀~
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你是不是正在发愁看什么电影？最近上映的貌似没啥有内涵的片子，影迷君给大家推荐一些喜剧类型电影，说不上有多经典，足够你乐开怀~
《波拉特》
《波拉特》讲述一个在美国生活的哈萨克斯坦主持人的搞笑经历。波拉特是哈萨克斯坦电视台的著名主持人，为了考察西方国家的媒体发展水平，他来到了美国。在美国这个高度现代化国家，波拉特是个迷醉在美人乳沟里找不着北的乡巴佬，他在海滩上和星光大道上闹了一屁股笑话，并且还忘记了家乡父老正眼巴巴地盼着他学成归来，报效祖国。电影主角萨莎·拜伦·科恩是美国国内相当受欢迎的脱口秀主持人，他以口无遮拦、讽刺幽默而著称，这部影片也充满了他特有的搞笑风格。
《独裁者》
阿拉底是中东瓦迪亚共和国领导人。一出生，他就开始了专制的统治。他参加百米比赛，自己鸣枪自己跑，凡是跟随者统统被射杀。他视察核武器实验室，对于不合心意的科学家统统铲除。他接见外国元首，总习惯炫耀自己独特的腋臭。他每每睡过一个明星，总习惯拍张裸照存在自己的王宫。他荒淫无度，备受瞩目，用沾满了血腥的手握紧了权杖。某日，他来美国纽约参加联合国会议，却意外被牧羊人将军出卖，后者竟然找了个山寨货作了他的替代者，成立了傀儡政府。他眼看着那个脑残的李鬼在联合国大会上胡作非为，极度气愤。他来到瓦迪亚驻美大使馆前示威游行，认识了收容难民有机食物女店主。他隐姓埋名来到店中闹出很多笑话，后来他离店出走，意外遇到了昔日的下属，开始谋划重新夺取政权，阴错阳差之后，他爱上了那个女店主，并开始了复仇之旅。
《布莱恩的一生》
该片是英国著名的喜剧团体Monty Python的成员特里琼斯导演的一部荒诞不经的调侃宗教的电影，讲述在罗马统治下的巴勒斯坦，一个普通男人因为参与反罗马的地下组织而被误认为是弥赛亚（犹太人企盼的复国救主），并最终被施以十字架刑的滑稽故事。影片讽喻的范围很广，几乎嘲笑了生命中一切自相矛盾的荒谬，生、死、爱、信仰，从宗教、权力，到日常生活。揭示和构筑荒谬的本身是影片最初和最终的目的，它使影片有趣、流畅、充满魅力。
《迷墙》
本片是“迷幻摇滚”的掌门乐队“平克·佛洛依德”1982年自编自演的音乐巨片，由逼人心魄的音乐和光怪陆离的声光效果组合而成，迷幻色彩浓厚，叙事手法前卫大胆、超越传统，被视为是当今MTV的开山鼻祖，而其中深刻的哲学理念更是在现在都为乐迷所津津乐道，更被和平主义者们视为圭臬。本片由著名英国导演阿伦·帕克执导，他的影片向来以题材敏感、尖锐著称，在本片中，他对场景的支配和调动出神入化，令本片成为音乐片中的经典之作。
《地下》
由南斯拉夫导演埃米尔·库斯图里卡于1995年拍摄的电影，以另类的角度表现了南斯拉夫人从二战以来的历史，片子的开始是一场狂欢，而很快现实被战火打乱，二战爆发了，人们的生活一片混乱，甚至只能躲避在地下的世界中斗争，从事真正的地下工作，从影片中可以看出导演本人对其家乡命运的深刻思考。
《疯狂的麦克斯》
在不远的未来，公路骑士们在道路上肆虐，所过之处留下疯狂破坏的痕迹。为了追逐盗取了警用车的“黑暗骑士”，警方付出了重大代价，幸有比骑士更加疯狂的麦克斯出场，迫使黑暗骑士车祸身亡。黑暗骑士的同伙们发誓报仇，他们降临小镇，要接回黑暗骑士的尸身，并且肆意凌虐弱者，麦克斯和搭档古斯抓获凶手后，却因为无人敢指认，只得容忍他们继续逍遥法外。古斯被公路骑士们抓到，身负重伤，而麦克斯的妻子杰西也被他们恐吓骚扰，有“疯狂”之称的麦克斯不再隐忍，向骑士们展开回击。
《绿色食品》
2022年，地球已经被过度工业化生产和过度人口污染破坏到一定程度。乡村已经被污染不能住人，并且被政府控制，人们只能挤在城市里。新鲜食物，如新鲜蔬菜，肉，水果都非常稀少，只有有钱/有权人才可以买得起。普通人/一般老百姓只能吃得起每个星期二政府免费发的Soylent Green食品生产公司生产的饼干-Soylent Green。公司在媒体上宣传说这种饼干是用海水和黄豆做的，黄豆=SOY,饼干的颜色是绿色的，所以叫Soylent Green. 一个住在纽约的警察在侦查一状谋杀案的时候偶然发现了政府和Soylent Green公司的秘密。
《黑猫白猫》
这是一部有些荒诞的电影。吉普赛人马特高为了摆脱贫穷潦倒的生活，决心抓住眼前的一个发财良机，那就是在伊斯坦布尔和巴格达之间的列车上走私汽油，虽然要冒风险，但利润相当可观。为了凑足本钱，马特高和儿子去向当地的“教父”皮泰借了款。但马特高出师不利，被年轻的抢匪达丹抢了生意，这下本钱泡了汤。债务缠身，无奈之下马特高只好去请求达丹借钱。达丹满口应承了，条件就是马特高的儿子扎拉必须和他的妹妹结婚。扎拉虽然早已有心爱的恋人，但为了父亲他只能和达丹的妹妹举行婚礼。婚礼上，达丹的妹妹忽然逃跑了。
《巨蟒与圣杯》
《巨蟒与圣杯》是唯一一部曾进入IMDB前50排名的“无厘头”电影。这部带有奇幻色彩的电影，以调侃的方式讲述了阿瑟王和圆桌武士们接受上帝的旨意去寻找圣杯，在过程中历经了对勇敢、圣洁、智慧和忠诚的种种考验并受到巫师指引，去往卡那巴诺格之洞破解圣杯的秘密。
— END —
「今日头条」名家风采——萧红亮从艺四十周年花鸟画作品选
萧红亮简介
萧红亮，笔名曾用“萧潇”，磊石轩主。湘潭人。大学文化。1984-1985年，随蔡德林先生学岭南山水。1992-1993年进修于中国美院国画系，受业于叶尚青、马其宽、徐家昌、毕彰、闵学林、田源、顾震岩、彭小冲诸位先生。2009年起随周宗岱先生研习中国传统山水画。
湖南省美术家协会会员。湘潭市文艺人才扶持一百工程首批入选人员名录。齐白石纪念馆特聘画家、湖南日报美术馆特邀艺术家、长沙民革中山书画院画家、长沙简博画院画家。先后曾任湘潭国画艺委会主任、湘潭美协主席团成员、湖南省花鸟画协会理事、湘潭花鸟画协会副主席。
从1997年起，先后在湘潭、长沙、四川举办个人作品展。出版有《中国画技法丛书 牡丹》《当代中国画库花鸟 萧红亮》《长沙画院萧红亮作品集》《从艺四十周年 萧红亮作品集》《视野中的风景 湘潭美术卅年散记》等十余本个人作品集。作品入选《当代写意山水画》《中国当代绘画经典系列》《道法自然 名家山水写生》《灼灼其华 名家写意花鸟》。
丈量高贵与庸常的不仅仅是脚步
—浅谈红亮兄的绘画艺术
文/陈小奇
入秋的蚊子，身子变得魁梧、笨拙、饥渴、闷骚。在你的身上，觅得一块肌肤，亲一口，便隆起一个红包，又痛又痒，半世不得释怀。“风来疏竹，风过而竹不留声；雁过寒潭，雁去而潭不存影。”前者庸常如我，后者高贵如禅。庸常与高贵之间到底有多远呢？
窃以为，丈量高贵与庸常的不仅仅是脚步，有的用毛笔、宣纸和丹青。譬如，红亮兄。红亮兄敦厚、朴实、智慧、温和。能诗文，善画山水花鸟。开口说话便先会有一串朗朗的笑声。
匪夷所思的是，这样一位才华洋溢的、颇具人格魅力和艺术才情的画家，其实，他谋生的职业是一个大型国有企业的财务总监。
记得庚子大疫之年，红亮兄蜗居家中作画。写了如下一段文字：“初二，微风。树叶晃动了1693次，吹掉了486片，小鸟叫了167声，飞来飞去196次。我家厕所瓷片有300片，地板铺了677片，玻璃37块，木地板1065块，家中大米有35214粒...”
细思极恐。搞财务的做起艺术来，你和他算得清吗？红亮兄满腹经伦，且乐于表达。当他在文思泉涌、滔滔不绝地表达一件事物或某个观点的时候，任何人插嘴，他都会半嗔半笑地招呼说：“你听我讲完...”我的天也，什么时候才能讲完呢？
其实，红亮兄的表达是收放自如的，该说的时候，他愿意把事情说透。不该说的时候，他绝对会三缄其口。
贵州写生 2020年 卡纸27-27厘米
若是三月，老天下了点小雨，户外有桃李芬芳。或是初夏，荷花初绽在山丘里、田腾旁。胭红、鹅黄或者翠绿便会腻着红亮兄的眼眸。他常常会怀揣一个小本，一支万年佳墨水笔，一条自制的小小写生木板凳，独自躬身和沉醉于花前蝶下。
当然，黄永玉所说的“下雨的石板路上，谁踩碎了一只蝴蝶？再也捡拾不起的斑斓……”这样诗意的忧伤，红亮兄有时候也会有的。关于嗅觉，我可能忍受得了汗腺馊味，腋下狐臭，或者狗屎牛粪。以及，打屁虫和狐狸香。唯独忍受不了的是充斥在飞机场、宾馆、画廊里的陈腐至极的“梅兰菊竹”江湖腐朽味。其实，古人把梅兰菊竹命为四君子，是想从“四君子”中获取其人格化了的精神力量。但是，这种千百年来一种图式的陈陈相因，实在让人感受不到创造的半点力量。
黔阳古城写生一 2020年 卡纸 27-27厘米
写意花鸟画的庸常，似乎成了花鸟画家的宿命。
我们似乎再也难以感受得到八大的孤寂，白石的鲜活，黄宾虹的儒雅，潘天寿的奇绝，以及王憨山的霸悍。这些水墨花鸟大家的集体意识中，文化的厚重和人格的高贵，成就了他们血脉中的艺术语言的独特基因。
红亮兄进修于中国美院。他在中国传统的山水和花鸟画领域里，曾经大量研习和临摹古典的经典作品，从中感悟到中国水墨山水及花鸟的用墨、用笔、用线、以及构图。但是，传统又是一把双刃剑，得道者有可能剑走偏锋，在传统的基础上另起炉灶自成一家。而背竹杆进死胡同者也不在少数。尤其是花鸟画，历史上高峰矗立，要超越几乎不可能。在水墨花鸟画的笔墨表达和人格精神上，要么卓然独立，高贵曼妙。要么拾人牙慧，俗不可耐。
黔阳古城写生三 2020年 卡纸 27-27厘米
行走在高贵与通俗之间的画者寥寥无几。既要使自己的作品，具有一种高贵的人格精神，又要使自己的作品具有鲜活的生活气息，为大众所接受。这种高贵、清新、明快、蕴藉的品质的构建，需要画者娴熟的技法，高贵的灵魂和怜悯的情怀。还有精微而宏大的感受，诗意而又质朴的品性，如果还有儿童一般干净纯粹的目光去审视人世间的岁月和风花。那就幸甚至哉了。
既要高贵又要摒弃庸常，何其难也。但是，红亮兄做到了。
他一脉承袭历代和当代水墨大家所积累和总结的方法和理念，又用自己的眼光去观察和有选择地去表达他自己感兴趣的山水楼阁和花草虫鸟。从而创造了属于红亮自家的山水和花鸟图式。
红亮兄用手中的毛笔和自家的笔墨图式，几十年如一日地丈量着。他发现，高贵与通俗之间既可远在天涯，又可近在咫尺。高贵的花鸟或者山水画是寂寞的，是独特的，是卓越的。他可以唤起人们内心深处的忧伤、悲悯或者兴奋和激越。而江湖上的“行画”那种陈词滥调，只会让人觉得厌倦和疲惫。当然，“通俗”的概念又是另外一种审美范畴。“通俗”面对的是广大的受众。任何人都可以从中获得一种愉悦耳目的美感。通俗就是缺少前瞻性和唯一性，甚至缺少原创意义。“通俗”很难震撼人的心灵。但是，它满足人们的初始的、大众的审美需求。
我认为，一个民族当然应该呼唤那种具有原创意义的、回到绘画本身的、具有高贵气质和让人心灵震颤的宏篇巨构。同时，也不要排斥或者鄙夷大众的通俗的艺术图式。
应该说，红亮的温和、中庸和睿智，决定了红亮的艺术风格的取向。
红亮兄心思是缜密而丰满的。
他说：“花干了，六个花头还连着花茎，当你换一个角度，如丝的花茎，还可以撑起如皱纸一样的花头，少了以往的丰盈，但多了一种坚韧和时日的划痕，着实有永不凋谢的驾驭。另一个花头孤零地躲在烟灰缸的底部，干缩得极不自然……”
他这一段“春天的花语”写得细腻而婉转。但基调是质朴和灿烂的。
胜日寻芳 2019年 纸本 70-140厘米
红亮兄的花鸟画，从构图上开合大气，纵横捭阖。当枝茎构划在洁白的宣纸上的时候。它的沉雄和节奏就已经象小夜曲般定下了节奏和基调，剩下的就是花瓣花蕾和花蕊的肆意点染了。深情吟诵和共鸣，当然就是摇曳着的绿叶份内的事了。
这时候的红亮兄，腾挪的斗笔，浓淡相宜的笔墨，入纸三分、如铧耕地的线条，以及丰润华滋的墨色，都会在专注的眼眸和陶醉的笑容里。在宣纸上散发着清香的春华或者秋实。
红亮兄的山水画，是自成一格的。
古人对山水的品评。有逸品、妙品、精品和庸品之分，我个人的理解，逸品就是神品。
逸品除了图式和笔墨的开天辟地以外，我以为其中的哲学旨趣和宗教寓意应该是必不可少的。作品本身的经典意义是无庸质疑的。而要紧的是其中蕴含着对生命意义的礼赞和叩问。
妙品和精品，其实只是一墙之隔。妙品是在感性和理性的混搭之下，在某种情境和画者的某种状态之下的偶得，我理解的“妙品”在创作过程中是感性多于理性的。而“精品”纯粹是画者在娴熟的技法的前提之下的人格与修养，以及耐心和韧性的理性呈现。“精品”跨越半步也许就是“妙品”。“精品”常有，而“妙品”不常有。
春发其华秋收其实 2021年纸本 70-140厘米
红亮兄的山水画，就其“应物状形”和“笔墨图式”以及“远看有势，近察有质”等诸方面来解读的话，应该算得上“精品”。如果有一天，红亮兄小酌一杯，放笔直取，也许“妙品”就呈现出来了。红亮兄的山水画，源自古人，有一股浓烈的传统“血脉”溢于笔端。可贵的是，红亮具有很好的笔性和豁达的气度，他把写生中的偶得悄悄地植入山水创作中，于是，他的山水画中的树木、楼阁。山石、雾霭，以及石头的阴阳向背和笔墨的藏露聚散，便具有一种鲜活的现代气息。同时也具有了一种红亮自己摸索出来的表达模式。他的山水，不雷同前人，也不僵硬地描摹现实。而更多的是，寄寓在他的生命意识里的“理想的乌托邦”。
对于红亮而言，他的水墨花鸟和山水，既有格调上的高贵，又有题材和图式上的通俗。他用自己的心灵，驾驶着生花妙笔，从容地丈量着高贵与庸常的距离。
（陈小奇 中国美术家协会会员、国家一级美术师、湖南省中国画学会副主席、第五任齐白石纪念馆馆长、三社美术馆馆长。）
萧红亮作品欣赏
灰汤写生 2019年卡 纸 直径38厘米
顶峰写生1 2020年卡纸 直径 27厘米
黄姚写生之六 卡纸 38-38厘米 2021年
日课 2020年纸本 24-27厘米
水面风波鱼不知 2022年卡纸 33-33厘米
春风拂槛露华浓 2018年纸本 35-140厘米
舒卷有余清 2019年 纸本35-140厘米
凌霄花落半床书 2020年纸本 35-140厘米
幽花香涧谷 2020年纸本 35-140厘米
柳陌桃蹊 2021年纸本 70-140厘米
展舒开合任天真 2020年纸本 35-140厘米
朱日和的春天 2019年 纸本 70-140厘米
珠玑呈百态 2020年纸本 70-140厘米
锦绣前程图 2018年纸本 70-140厘米
玉露洗残红 纸本 70-140厘米 2021年
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