• 1、胡因梦：一个集美貌、聪慧与勇敢于一身的女子
• 2、胡因梦：启蒙与学习
• 3、结婚12年从没听到过妻子放屁，可婚姻就是屎尿屁

胡因梦：一个集美貌、聪慧与勇敢于一身的女子

大家好。

今天我给大家推荐的书是一本自传《生命的不可思议》。

本书上榜当当自传图书畅销榜，获99% 的好评，豆瓣评分8.1分。作者是曾经的著名影星、“宝岛第一美女”——胡因梦。

这个女子，集美貌、聪慧与勇敢于一身。她，在演艺的巅峰之时，毅然息影，回归本心，致力于身心灵的发展；她，台湾一代才子李敖的前妻，一路情感坎坷，难遇真心；她，母亲强势，父亲文弱，童年幼小的她是父母的夹心饼干；长大后，颠颠撞撞，在轮回之路上不忘自我成长与突破；她，曾是万人瞩目的白月光，如今是从伤痛中觉醒，实现自我成长，并推动身心灵发展的导师。

书中，作者讲到她上小学的时候，母亲经常将对父母的不满迁怒到她的身上，总是嫌弃她和父亲一样无能、无用。还经常拿她和她的好朋友比较，夸朋友好，损自己像个老实的小傻瓜。她说母亲日复一日加重在她头上的罪名，她虽然反弹但却越来越朝母亲给她的精神暗示发展，后来还从心理学上完全印证了父母的指责终将一一实现。

作为一个生命的孩子，就像一颗种子。父母要相信，只要给到孩子充足的养分孩子就会健康成长；要相信孩子也希望通过自己的努力让世人觉得他很美好；要相信孩子只要获得充足的营养他会成为他想成为的人。信任会生出自由，孩子也会因此而获得更多成长的机会和可能。

作者说，我们理想中的异性特质其实是对自己的阳性面向的期许——我期许自己的是酷的、游刃有余的、任何危机都能处理，然而我真实的状态却是脆弱易感的、犹豫不决的、危机来了想要逃跑的。因此我虽然希望碰到007，吸引来的却是像父亲一样的孤臣孽子。作者还谈到，父亲好面子，母亲实际；父亲被动，母亲主动；父亲寡言，母亲善道；父亲感性，母亲理性。两个人相互指责，而母亲的强势与批判使得作者一边倒的倾向了父亲，父亲成了自己的荣耀和同情的对象。

父母能够给到孩子的最好的爱就是彼此相爱。生命的健康喜乐成长，除了营养，还需要良好的环境。家庭的氛围与环境需要父母双方共同努力去营造。童年幸福的人一生都被童年所滋养。

作者讲到她小时候看到爸爸看的报纸上有包皮、狐臭、花柳病之类的字眼，就询问父亲是什么意思，引来父亲不悦的责怪：小孩子怎么可以问这种事情？因为大人的不肯谈，她就自己去发现。于是她就自己一个人骑着脚踏车去男性观众的戏院看异色电影。作者说父母那一代的人认为性是搬不上台面、无法坦然讨论而又人人有兴趣得紧的事。

即使到现在，父母依然面对孩子的“我从哪里来”的问题三缄其口，更别提性教育了。“食色，性也”，这是生而为人最本性的东西，越是遮遮掩掩，反而更能激发人的探索欲。所以，还是一个小女孩的作者就自己跑到男性观众的戏院去寻找答案；现在的孩子可以通过各种网络或者书籍广告看到各种各样的信息。这样不恰当的探索方式或者获取信息的渠道反而充满危险。

在这本自传中，作者从父母的婚姻谈起，讲了自己的童年，演员生涯，恋爱经历，以及婚姻，身心灵的探索和自我成长。虽然是一本传记，但更是一本自我解剖的书，她是如此的坦然、诚恳、真挚。

在阅读的过程中，我们可以看到一个真实的、有血有肉、会哭会笑的胡因梦，也看到了作者不管经历如何充满苦痛坎坷，她都在直面，并且向自己的内心求索，她四如此的勇敢与真诚。

其实，我们遭遇的每个人都是我们的镜子，从中映射出我们自己。当你阅读这本书的时候，你不仅在读胡因梦，也在读自己。

胡因梦：启蒙与学习

启蒙与学习

除了一些属于创伤儿童的记忆之外，学习与成长仍然充满着兴味。

中师附小在当时算是明星学校，里面的外省子弟人数较多，老师、校长大多受过日式教育。附小以音乐、美育著称，刚好这两项我都稍有天才。

一年级的音乐导师萧碧珠是台中著名的钢琴家，她当时判定我为绝对音感，因为每回听音考试我总是拿一百分。另外几位具有绝对音感的同学日后都成了杰出的小提琴家和钢琴家，虽然我没有步上此道，但音乐一直是我的狂喜与至乐。音乐的能量是属灵的，它勾起了我最深的表达欲望，而这些欲望通常是透过舞蹈的形式展现的。

说起舞蹈，我真的差一点成了芭蕾舞娘。台中当时有一位以严格教学闻名全省的舞蹈家──辜雅琴。六岁时母亲把我送到她那里学习，我的瓜子脸和瘦长的体形非常得到她的偏爱。

她对我寄予厚望，但教育的形式却是体罚。我如果跳得不合乎她的标准，她就拿出一根绑着铁丝的细藤条在我的手心抽打三下。那三下打得相当重，我的手总是一阵麻痹，好一会儿才能恢复正常。我禁不住对体罚的恐惧从此不肯再去学舞。辜老师后来很诚恳地写了一封信给我，希望我能持续下去，但我就是死也不肯了。日后想想因缘的来龙去脉，成为芭蕾舞者其实违反了我的心性，那种专注苦修的途径绝不是爱自由、爱多元化发展的我所能承担与满足的。

对我而言，绘画是另一项表达自我的方式。我的画时常被选出来参展，但总是得不到第一，不是第三，就是第四。我不习惯大胆用色，下意识地喜欢把颜色调混，画出来的风景或静物总是灰蒙蒙的。评分老师喜欢孩子们以明朗鲜艳的色调表现童趣，所以我无法拔群。这项对混合色的爱好，长大后也表现在我对服装的品味上。

我爱月牙白、秋香绿、墨绿、靛蓝、酒红、中国红、灰紫、栗子色、青磁色，还有各种的黑──黑中掺任何颜色都比纯黑悦眼。这项对绘画的嗜好一直延续到中学、大学，当了演员之后便完全中断了（2004 年我又开始探索油画技巧）。

附小合唱团当时被誉为台湾的维也纳儿童合唱团，上一年级时我被级任导师廖先生介绍到团里，成为年纪最小的团员。我人长得瘦，但嗓门特别大，声音可以高得震耳欲聋，于是外号“雷婆”的我自然被编入了高音部。当时负责指挥的老师名叫陈烟梯──这个名字的意境还真有点费解──他有一对招风耳，一个红彤彤的酒糟鼻，还有两道开阔而深刻的法令纹。他的态度非常认真，教学甚为严谨，口音里带着浓重的日本腔，脚上总是穿着一双纯白皮鞋。他上台指挥时表情严肃，如果有同学声音过大、过高或唱得荒腔走板，他就睁大眼睛狠狠地瞪你一下，嘴里还嘟哝着：“险累哦！”（注：险累：闽南话，意为“赏你一计耳光”。）手里的指挥棒差点没成了打人棒。

我小时候有一种奇特的反应，每当大人的表情过于严肃或场面过于紧张时，我就忍不住地笑个不停，有时甚至歇斯底里到流眼泪的程度。上台北参加全省性的比赛如果我控制不住笑了起来，可想而知会是什么场面了，所幸一次也没发生过，因为我被选为高音部的独唱，荣誉感令我收拾起了玩心，一本正经地专注于歌唱。

1963 年我们的参赛歌是《老乌鸦》，我独唱其中小乌鸦的那一段。我们在台北中山堂表演的时候，我自认为把小乌鸦唱成了黄莺出谷，陈老师也因此而顺着烟梯步上了青云──我们得了全省冠军。第二年再接再厉，我们勤练高难度的《哈里路亚》，我仍旧担任其中一段的独唱。

没想到比赛前一天我感冒倒嗓，同学们建议我服华达丸，结果情况更糟，糟到连《哈里路亚》也感动不了上帝。我的演出活像个倒嗓的老乌鸦，陈老师气得七窍生烟，险些没从梯子上摔下来──我们得了全省第四名。从此我开始变音，歌唱生涯告一段落，平日里只能在家中高唱《梁山伯与祝英台》的全套黄梅调，或者趁着老“立委”们出巡考察时在他们面前展露一下歌喉，以聊表自己的演唱才华。

回忆起另一段历史可就不那么有趣了，不但不有趣，简直是噩梦一场。到目前为止我读过许多人对数学的观感，其中只有《荣格自传》深得我心。他在自传里有段精彩的辩白，所有痛恨数学的人都应该一读为快：

老师说代数是很自然的，应该把它看成天经地义的事，我却不知道数字到底是什么东西。它们不是鲜花，不是动物，不是化石，不是可以被想象出来的事物，而是计算出来的量。令我大惑不解的是这些量是用字母代表的，而字母又意味着声音，因此是可以被听见的。……其中最令我恼怒的是下述的定理：A ＝ B，B ＝ C，A ＝ C。根据定义，A 与B 的意思应该是两码子事，既然完全不同，那么A 就不能等于B，更甭说与C 相等了。若是要成为一个等式，就该说A ＝ A，B ＝ B， 如果说A 等于B，在我看来就是个不折不扣的谎言和骗局。

但荣格的遭遇比我要强得多，至少他还能替自己辩白一番，而且辩得如此高明。我碰到数学完全是转世老僧入了顽空定，脑子里一片虚空，怎么也起不了作用了。母亲发现自己的女儿竟然是个数学智障，真不知有多么忧心了。不论在当年或今日，数学永远是家长及学子们最紧张的科目，于是她特地为我请了一名家教到府恶补。这位家教使出浑身解数，企图让我明白鸡兔同笼、植树问题与流水问题的窍门，可他左解析右解析，我还是断电。最后没辙了，他只好把咱们家里所有的跳棋、象棋全摆在桌上，一颗颗地排好，为我具象地讲解起来，然而令我大惑不解的仍然是公式形成之前的问题── 鸡兔为什么要同笼？后来母亲又请宋玉表哥找来他最好的朋友郭先生替我补习，情况终于改善了许多，但考起试来我还是无法及格。

数学不及格是要体罚的，我记得五年级的级任导师当时也是我们的数学老师，他长得有点像阿兰· 德龙，许多女生私下都暗恋着他。他的小拇指上留着长长的指甲，除了抠痒之外还可以用来体罚数学不及格的学生。有一回我被他叫上讲台示众，因为数学只有三十分。他用那长长的指甲在我的头顶像啄木鸟般开始重重地啄，我被啄得脑浆都晃荡了，可仍然力持镇定，默默地从头数到尾，一共数了一百零一下。回家之后我立刻向爸爸告状，爸爸第二天就到学校向校长抗议，从此这位老师体罚人的次数减少了许多，而我则成了班上的英雄人物。数学不及格已经是学生最大的恐惧与梦魇，还要加上体罚的羞辱，成绩更不可能好了。考数学缴白卷的恐慌与窘迫直到二十七岁时都还出现在我的梦境里。

标准影迷

看电影一直是母亲和我转移烦恼的快乐时光。从四岁开始她就带着我去看外国片，我们总是从三民路一直走到中正路附近的戏院，看完电影后再坐三轮车回家。她时常买两串莲雾或是一包菱角什么的，母女二人一路走一路吃。她说我小时候没人喜欢带我上戏院，因为片子一开演戏院里一片漆黑，我趁着大人看不清一溜烟就不见了，快散场时才冒出头来，领我去的人吓坏了，以为把个小孩儿给丢了。其实大人不知道我只是去探险一下，看看有没有吸引我的东西，譬如剧照啦，戏院里卖的零食啦，等等。

七岁时妈妈为我买了一辆脚踏车，从那时起我就不常和她看电影了，一来她的方城之战打得紧密，二来我可以骑车自己去看，通常都是下学之后、吃晚饭前的那段时间。

日后我会成为演员，其中的因素之一可能和我小时候是个标准影迷有关。我搜集了一沓的明星照片，像奥黛丽· 赫本、伊丽莎白· 泰勒、乔治· 查克里斯（George Chakiris ）、阿兰· 德龙等，但其中最令我着迷的，却是小女孩不可能感兴趣的肖恩· 康纳利（Sean Connery ）。从第一集的《007 》开始，我就无法自拔地迷上了他，日后只要有他的电影我一定骑着脚踏车去报到，而且每部都要看三遍以上。其中有部戏是希区柯克（Alfred Hitchcock ）导演的，由肖恩和蒂皮· 赫德林（Tippi Hedren ）主演，取名为《艳贼》。故事里的主角是一名金发碧眼细致得如同天人般的强迫性窃贼，她的母亲则是个仇视男性毫无爱心的妓女。她小时候曾目睹某嫖客伤害到自己的母亲，因此拿铁棍打死了那名水手，以至于长大后产生心理障碍变成了性冷淡。这出探讨变态心理的悬疑剧勾起了我极大的好奇，我一共看了七遍，每遍都像首映一般新鲜。男女主角复杂而缠绵的情感互动我似乎都看懂了。

不但他的影片令我耽溺，连主题曲我也每首都会背。譬如第一集的主题曲描述的是男女主角在岛上相遇的浪漫情景，当时我哪懂得英文歌词的含意，反正不管三七二十一非把它背起来不可，然后逢人就唱，唱得人一头雾水。上高中的彭姊姊听完了还怀疑这首歌的原声带是用牙买加土语唱的。至于为什么会迷上他，当时我自己也不明白，可能是一种直觉，直觉地感受到了这个男人的某些特质。

长大后我再以比较理性的心情重温前几集的《007 》，仍然觉得他的诠释无人可比，对我而言仍然有股巨大的吸引力──他游刃有余的智力、略带黑色的幽默感、豹子般优美而矫健的身手，还有那股既洒脱又温柔的酷劲，真是令我彻底倾倒。可我长大后交往的男友之中没一个是他这种类型的，我感到非常好奇，于是开始研究起两性关系心理学。

我认识到，我们理想中的异性特质其实是对自己的阳性面向的期许──我期许自己是酷的、游刃有余的、任何危机都能处理的，然而我真实的状态却是脆弱易感的、犹豫不决的、危机来了想要逃跑的，因此我虽然希望碰到007 ，吸引来的却是像父亲一样的孤臣孽子。

我对性能量的探索大约也在这个阶段展开。其实早在四岁时我就发现碰触到陰蒂时会有快感。七岁时有一天我坐在地板上听妈妈讲话，我的手无意识地触摸了一下自己的“圣处”，妈妈发现时的反应好像我犯了什么滔天大罪似的，令我十分疑惑和抗拒。性在上一代的眼里是个搬不上台面、无法坦然讨论而又人人有兴趣得紧的事。有一回爸爸在看报纸，我坐在他对面歪着头跟着看。我发现报纸上有包皮、狐臭、花柳病之类的字眼，便好奇地问爸爸这些字是什么意思，爸爸一脸不悦地说：“小孩子怎么可以问这种问题！”我的感觉仍然是“为什么不可以”。

既然大人都不肯谈，那我就自己去发现吧！刚好台中那时流行放映《世界夜总会》、《巴黎夜总会》之类的异色电影，我一个人骑着脚踏车到清一色全是男性观众的戏院去探个究竟。我记得当时银幕上放映的都是一些平常看不到的画面，譬如隆乳的手术过程，夜总会里的大腿舞，或是某个肌肤粉团、缺少运动的外国脱衣舞娘半遮半掩地扭动着自己的身体，最后终于露出了一对下垂的乳房和臀部。当我在看脱衣舞时，我注意到自己竟然有兴奋的反应，转头看了一眼后排的那些老兵和中年男子，脸上也都有一股浑浑噩噩的表情。回到家我赶忙跑去问光夏表哥的太太陈姊姊：“为什么我看到脱衣舞会有满脸通红的兴奋反应？”陈姊姊是个坦然而平和的人，她笑了一笑说道：“因因，你真早熟！”等到我自己有女儿之后才知道什么叫做真正的早熟──小洁生两岁就爱上了《泰坦尼克号》的主角，不过并不是莱昂纳多而是那位英籍女明星。回想一下当时一个人去看异色电影还真是有点冒险，那些一脸浑噩的男人是很可能会对戏院里唯一的小女孩性騷扰的。

人性中的无感

五年级的时候有一天老李吃坏了东西晚上起来拉肚子，一共拉了二十几回。第二天一大早妈妈就跟我和爸爸抱怨，说他把外面的水泥地都给搞脏了，爸爸听了赶紧送他到医院，不久他就过世了。他过世后我伤心得如丧考妣，我写了一篇作文悼念他，文字中披露出对母亲的无情的强烈不满。

同一年爸爸到彭伯伯家里打麻将，打到一半时他去上厕所，三十多分钟都没出来，那位戴着千度近视眼镜的杨委员不耐烦了，要我进去看一看。我走进浴室发现爸爸倒在地上，身旁有一大摊血，眼镜掉落在地面，镜片全都碎了。我惊恐地跑出来告诉那些三缺一的委员们：“爸爸吐血了！爸爸吐血了！”

大伙儿赶忙叫救护车，抬了担架准备送父亲去医院，正在慌乱的时候，杨委员的眯眯眼透过厚厚的镜片瞄了我一下，十分不耐烦地说：“赶紧把他弄走吧！我们还要打牌呢！”我当时听了不禁在心底暗自发誓长大后一定要脱离这个圈子，而且永远不碰麻将这个鬼东西。老李过世后我每天放学回家再也没人为我做饭了，只好到母亲打牌的高家，坐在牌桌底下等饭吃。晚上我一个人不敢待在家里，总要等到十一二点母亲打完牌后再一道回家睡觉。

小学毕业后参加初中联考，因为数理成绩太差一个学校也没考上。爸爸只好带我到台北，动用了所有关系，希望能帮我挤进一所私立中学。没想到卫理女中招考时的数学题目我竟然都能解答，其他科目也都答得不错，故而顺利进入了这所以生活教育著称的基督教住宿女校。

选自《死亡与童女之舞：胡因梦自传》（胡因梦著，圆神出版社，1999年6月）

结婚12年从没听到过妻子放屁，可婚姻就是屎尿屁

作者 ︳大禾 原创文章 欢迎个人分享转发

01

前两天看八卦新闻，韩国明星权相佑和Rain在一档综艺节目里自爆和妻子的生活细节。权相佑说，“结婚十二年的老婆从不在他面前展示生理现象（比如打嗝放屁之类的），没听到过，没闻到过。”以此来证明，他们的婚姻状态还保持着恋爱般的神秘感。

想起一个有名的“便秘梗”，发生在著名作家李敖和闻名一世的美女胡因梦的短暂婚姻里。两个人的婚姻只持续了3个月零22天，问及离婚的原因，李敖给出的理由是，胡因梦在他心中宛如童话仙子，不能忍受半点瑕疵，有一天他无意中推开了卫生间的门，看到胡因梦因为便秘而憋红的脸，觉得实在太不堪了。

李敖还说，美人便秘时，与常人无二。面对李敖的含沙射影，胡因梦的回应却是云淡风轻。她说，在同一个屋檐下，是没有真正美人的。

胡因梦

这让我思考，到底什么是好的婚姻状态？如果不能舒服、放松、自在的做自己，无遮掩的展示人的正常生理现象，诸如拉屎放屁打嗝抠鼻屎之类的，那这份亲密关系的意义又在哪里？

在博主荞麦那里看到一条这样的动态。“婚姻就是会听到对方放屁，早晨醒来的口气和眼屎；互相倾诉不可与人言的心声；包括性，并不是电影里铺着玫瑰花瓣，而是更为不堪的自我最全面的呈现。如果对婚姻抱有童话般的期待，那这婚姻本身也是表演性的，轻浮而不稳定的。”

02

我所理解的正常的婚姻，是彼此可以呈现最真实的状态，当然包括屎尿屁的那一面。

我一位非常搞笑的朋友每次看到一些所谓仙女级别的明星，就会感叹，“仙女？女神？不也得拉屎放屁”。明星也好，普通人也罢，走入到具体的生活里面都不外乎吃喝拉撒睡。恋爱时的矜持和伪装，都再正常不过。当我们走入婚姻，去经营一份长久的亲密关系，还是少一些表演，多一些真实。

大S年轻的时候，是公认的仙女，以对自己超强的严苛和自律而闻名，她曾经在妹妹小S和蔡康永的节目里自爆，坚决不在任何人面前放屁，也发誓不会在男朋友家里上大号。

可是结婚生子后，纵然是大S，也卸下了那层仙女的包袱。在综艺节目《幸福三重奏》里有一个她和汪小菲的生活细节。

汪小菲突然问，“什么味道”？原来是大S放了一个屁。然后大S回应，“我放了一个香屁”。汪小菲非常自然地说，“真香”。这就是一个夫妻之间最自然不过的生活画面，却会让人觉得这两夫妻之间充满了爱意。

对此大S也有回应，她说，“现实不允许我有这个包袱，因为他（汪小菲）每天都要泡澡，早晚各一次，都泡在浴缸里，如果我不去上厕所洗脸刷牙，哪来时间照顾小孩啊。”

我们普通人也一样的，从情侣到夫妻，跨过那道屎尿屁的坎儿，反而是关系的进一步升温，也日常岁月里的小乐趣。

和老公也就是当时的男友，还没正式确定关系的时候，在一次约会上就因为屎尿屁，遭遇了一次大尴尬。

去公园玩，但出门没带纸巾，吃完午饭想上大号，但碍于没带纸，就一直忍着，忍住了便便，却没忍住放了一个屁，声音倒是不大，但却有臭味。我故作镇定，刻意和男友拉开了一些距离。

但还是被他闻到了，问我要不要去个卫生间，说他有纸巾，我内心当然是极其尴尬，不动神色借坡下驴说，那就顺便去一个吧。

更糟糕的是，那天肠胃炎犯了，上一次厕所根本不够，回学校后开始大发作，肚子疼到走不动路，也顾不上什么完美形象了，让他带我去了医务室拿止疼药。这期间他也非常着急，非说要背着我走，还很自责，带我出去玩一天变成这个鬼样子回来。经过这件事以后，我反而感受到了他的耐心和细心，还基本确定了恋爱关系。

现在呢，和老公每日聊天的一大乐趣是分享彼此拉完便便的感受，什么神清气爽啦，通透无比了，甚至分享便便的形状。老公经常放屁的时候，会被我赶的远远的，不是因为不想看到我昔日男神竟然也放屁，只是因为太臭了，不得不躲一躲。

当将那层费尽心思维持的完美包袱戳破后，两人的相处更加舒服自在。而婚姻，是童话的背面，是一顿浪漫的烛光晚餐后，随之而来的屎尿屁。

03

我所理解的长久的婚姻，应该大胆谈性。性是一段亲密关系里必不可少的因素，和谐的性生活是保证婚姻长久的关键因素。

我曾经在网上看到一个网友的分享，她和老公是恋爱多年走进婚姻的，但她们之间一直隐藏着一个矛盾，是她自己有一些性方面的障碍，和老公尝试过多次都没办法真正享受性爱。

老公对她也相当体贴，各方面优秀，对家庭也照顾有加，她觉得这样也可以长久地走下去，直到发现老公在外面有女人，并且对方还怀孕了。之后老公向她承认错误，想要挽救这段关系。她很苦恼，不知道该怎么办？

这段关系的本质问题不在于出轨，而是性。让我非常疑惑的是，这个女孩是为什么觉得，两个人没有性，却能长久的走下去？

更详细的信息，网友没有透露，可我觉得在发现自己的问题之初，这对夫妻应该做的是坦诚的交流分析，是什么原因导致了性障碍，是不是需要看心理医生，或者做其他的药物治疗。如果什么方法都试了还是无效，那两个人该何去何从，如果丈夫无法接受，那可以坦诚的提出分手，而不是背着妻子搞外遇。

如果两个人彼此相爱，想要长久的走下去，那么两人就要一起面对这份难言之隐，而不是让这件事搁浅，却最终还是暴露了更大的矛盾。

我们从小接受的性教育是，“性是一件不可言说的私事”，别说光明正大的讨论了，连挂在嘴边都嫌丢人，很多人，尤其是女性，常常谈性色变。

一开始我也是拒绝的，但老公跟我说，其实性生活这件事，需要双方的反馈，男人有时候更希望女人被满足。慢慢在这件事上也逐渐放开了心态，多长时间做一次，需要持续多久，什么样的方式能让双方更舒服，有不舒服的地方及时表达出来。

看到一句话，非常认同。接纳“性”，并不意味着“放纵”，而是在充分自制的前提下，给予自己和他人性的自由。

04

我所理解的安心的婚姻，还需要两个人可以倾诉不可与外人言的心声。

前段时间偶像男团成员焉栩嘉的女友在两人分手后，声讨焉栩嘉，微博发长文控诉其劈腿的同时，还爆料焉栩嘉说队友的坏话，对工作人员不尊重，不仅人身攻击还爆料别人隐私。除了写长文控诉，还发布了两人关系甜蜜时的录制的视频，这一切都是为了出一口被劈腿的气。

想起来，张雨绮和前夫袁巴元因为离婚而互相扯皮的时候，袁巴元曝光了很多与张雨绮之间的微信聊天截图，其中涉及了大量两个人非常生活化的聊天，比如“不把你这个狐臭的女人搞死，你又去害别人”之类的话，使得网友纷纷调侃张雨绮是不是有狐臭。

我不是在为做了错事的焉栩嘉说话，而是真的非常不赞同把人与人之间私下谈话公布于众，不止是婚姻和亲密关系，也适用于工作等场合。这除了加深人与人之间的隔阂和不信任之外，很难说有什么更重要的意义。当然，除非这是非常重要的证据，需要在法庭呈堂证供。

人生活在这个世界上不可能每天都是开心顺遂，与同事亲戚上司朋友陌生人相处也会有各种负面情绪，于是我们可能会吐槽朋友，说同事的坏话，甚至大骂一个上司。还有一些只有你们之间才会说的，不方便对外人言的隐私交谈。

婚姻或者亲密关系里的另一半常常是我们倾吐的对象，所以彼此都需要接纳这些一时冲动的话语，和冲动话语背后所反映出来的阴暗面，接纳对方卸下所有防备和铠甲后的脆弱，因为没有人是绝对的光明。

在关系破裂之后，也不担心把这些最隐私的部分抖搂出来，就是一段让人安心的亲密关系。

结语：

童话故事里总以王子和公主幸福的生活在一起结尾，却没讲在幸福生活里可能有的琐碎和龃龉，美剧里的麦瑟尔夫人，每天都等老公睡着之后才卸妆，老公起床之前化好妆，每天量三围精细的管理身材，可老公还是出轨了。

希望我们不要被所谓完美主义困住，当婚姻真的让你舒服，让你自在，这才是真正适合你的。婚姻中浪漫美好的一面值得向往，但也需要用最真实的一面，面对彼此，接纳彼此。