文章目录：

• 1、战国风云之美人心计（三）——燕楚赵魏齐的后宫往事
• 2、新新成语故事八拜之交之刎颈之交——廉颇相如
• 3、《太子妃升职记》里的艺术衍生品:郎世宁祝你早生贵子

战国风云之美人心计（三）——燕楚赵魏齐的后宫往事

作者：夏临与秋笙

关于战国的史书中，女性角色本来就不多，浓墨重彩描写的女性形象就更凤毛麟角，只能从各诸侯国帝王将相的篇章中顺带提及的句子里一窥究竟。

前两期作者写了关于秦国三位太后的故事，这期就来扒一扒其它诸侯国出现在史书中的后宫女性。

列位都知道苏秦张仪仅凭三寸不烂之舌周游列国、合纵连横，那就先来讲讲跟这二位有关的两位后宫女子：燕文侯夫人与楚宫宠妃郑袖。

“易王母，文侯夫人也，与苏秦私通。燕王知之，而事之加厚。苏秦恐诛，乃说燕王曰：臣居燕不能使燕重，而在齐则燕必重。燕王曰：唯先生之所为。於是苏秦详为得罪於燕而亡走齐，齐宣王以为客卿。”就是说，燕文侯夫人与苏秦有私情，被文侯夫人的儿子燕易王知道了，但是呢，易王不但没有降罪反而对苏秦更客气了（战国时期的风气可真开放啊）。日子长了苏秦也难免惶恐，跟燕王说，大王，我在您这没啥功劳老蹭吃蹭喝也不是个事儿啊（苏秦你别谦虚了，你不是还慰安了太后了么…），不如这样，我替您到齐国去做个无间行者，谋划一个战国版潜伏，为燕国的利益伺机而动，您看如何？燕王大手一挥，随你便。于是苏秦就佯装在燕国过不下去了，跑到齐国做了个客卿，最后也死在了齐国，那是后话了。燕文侯夫人到底是怎么想的，心情如何，她的结局如何，作者可以很负责任地告诉列位：打死我也不说。(作者一边躲着读者扔过来的臭鸡蛋，一边试图辩解，冤枉啊大人，史书上没写，打死我，我也说不出来啊。)

至于楚怀王的宠妃郑袖，在宫廷斗争方面，那可是一把好手。楚王非常宠爱郑袖，简直到了言听计从的地步，但是大家都知道古代的君主们都有严重的直男癌，直男癌是什么，就是花姑娘多多益善啊。这楚怀王就是个直男癌患者，一边宠着郑袖，一边笑纳了魏王送来的一个美人，真是左手一个妹，右手一个妹，腿上还坐着一个花姑娘呀咿呀咿得儿喂。郑袖心里越想越气，眉头一皱却计上心来。她对魏国美人嘘寒问暖，但有好东西都让给魏国美人，以至于楚王都觉得郑袖对魏美人的喜爱都超过了楚王自己。郑袖一边说着“美人妹妹，想要什么吃的玩的，都只管告诉我，丫头婆子们不好，也只管告诉我”，一边心里冷笑“贱人就是矫情”。不几日，魏美人对郑袖的信赖就如同刚进荣国府的尤二姐对王熙凤，尤二姐什么下场，看官们是知道的。日子一天天过去，郑袖相机告诉魏美人一个“秘密”，魏美人全身上下楚王都爱，唯独觉得美人的鼻子不大自然，所以美人要是想固宠，以后见了楚王最好捂着鼻子。很傻很天真的魏美人果然这样做了，一回两回的楚王还以为她感冒了，时间一长就纳了闷，转头去问郑袖怎么回事。郑袖装作欲言又止的样子，忸怩一番，委委屈屈地说出“实情”：美人妹妹是嫌弃大王您有狐臭。楚怀王最恨人家说他臭，一听还了得，一怒之下叫人割了美人的鼻子打入冷宫。甄嬛传里华妃有“一丈红”的绝招，楚宫的郑袖有“一寸红”，旗鼓相当。（听到有人喊“没看过甄嬛传”，作者大哭，兄弟，可找到你了，你是来接我一起回火星的吗？）

那郑袖和张仪有啥关系？听作者慢慢道来。张仪以前许诺楚王，只要解除和齐国的盟约，秦国愿割让商於六百里土地；等到楚王真的不和齐国结盟了，秦王和张仪却耍起了无赖。不久以后秦国有求于楚国，楚王就说了，这回我不要土地，你们把张仪送来给我出气。张仪也不怎么害怕，真就来了楚国，来到楚国先见了一个人，就是楚国大夫靳尚，两人嘀嘀咕咕密议一番，靳尚就去拜见楚王宠妃郑袖。一见郑袖，靳尚便大嚷：夫人不好啦，您快要失宠啦。郑袖柳眉倒竖，杏眼圆睁：混帐东西，胡说什么，看我不撕烂你的嘴。靳尚便把张仪教的话说了一遍：夫人，秦国的张仪被押来给大王出气，张仪可是秦王最看重的大臣，秦王迟早要割让土地奉送美人来赎回张仪，咱们的大王您还不知道，见着美人就迈不动腿，何况美人还带来土地作陪嫁，到那时候大王哪里还想得起您。郑袖本就是个成天防火防盗防小三的主，一听到秦国要送美人来，立即就打定主意去劝说楚王放了张仪。楚王一向是个耳朵根子软的，经不起枕头风外带哭哭啼啼攻势，一切果如张仪所料（咱们的大诗人屈原白白费了好大口舌想要说服楚王杀掉张仪，气得跳脚）。当然了，经不起枕头风的一国之主没几个有好下场的，楚怀王最终被秦国设计劫持囚禁，死在了咸阳，那也是后话了。

列位看官还记得春秋霸主之一齐桓公被困宫中活活饿死的下场吗？战国时期也有位君主，被困宫中活活饿死，他就是鼎鼎有名“胡服骑射”的赵武灵王。赵武灵王的结局跟他的第二任王后吴孟姚不无关系。

赵武灵王有次梦见了个绝色女子，“美人荧荧兮，颜若苕之荣。命乎命乎，曾无我嬴！”于是四处跟人说起此事，如痴如醉地描述女子的美貌。有个人叫吴广（此吴广非秦末起义的吴广，看官不要搞混也），觉得根据描述这个美人就是他的女儿孟姚，于是把女儿献给赵武灵王，孟姚因而得宠。赵武灵王的第一任王后韩夫人死后，他便把吴孟姚立为王后，加上吴孟姚生了个聪明的儿子公子何，子以母贵，赵武灵王废了韩夫人之子公子章的太子之位，立了公子何。

赵国兴起胡服骑射的改革之后，国力大增，尤其是军事方面，灭中山国，筑长城，向西北压制胡人部落，疆域拓至今天的内蒙。不过赵武灵王这个人做事向来冲动，四十几岁正当壮年，一拍脑子说我不想当赵王了，让我儿子太子何继位管政治，我来抓军事，于是禅位给太子何，是为赵惠文王，老爸赵武灵王自称主父。

按说，赵武灵王让位也有他的道理，他老是在前线打仗，没多少精力管内政，加上万一有个三长两短，国内群龙无首也容易乱套。但这个做事冲动的赵武灵王，一见到他当初废掉的公子章，又有了另一个惊天动地的主意。公子章其实资质也应该不错，只是因为母亲早死没有依靠而被废掉太子之位，被废之后依然对父亲恭敬孝顺，而赵武灵王在儿子惠文王顺利执掌权柄之后却越来越失落，看惠文王不如当初顺眼了。两下里一比较，赵武灵王有了一个“一国两王”的大胆构思，叫惠文王割一块大点的土地给公子章，好让乖儿子公子章也称王（其实平原君赵胜也是你儿子呀，他资质也很好，主父你咋那么偏心，不划一块地也给公子胜称王？）。

实际上是赵武灵王习惯了操控权力，想把一国之主的地位重新夺回来，两个儿子都得做他的傀儡。赵惠文王哪里肯依。公子章原本没有非分之想的，也被老爸鼓捣得上窜下跳，于是父子不合，兄弟阋墙。争斗的结果就是年轻的赵惠文王赢了，公子章及随从被杀，惠文王怎么也不敢弑父，只是听任手下把赵武灵王围于沙丘三月余，听到父亲饿死的消息，才大哭一场办了丧事，史称沙丘之乱。不知道黄泉之下早死的吴孟姚到底会帮宠爱自己的丈夫还是帮自己宠爱的儿子。

要说这位赵惠文王，是个牛人，文有平原君、蔺相如，武有廉颇、李牧、赵奢，著名的“完璧归赵”事件就是蔺相如在惠文王在位的时候干的，著名的“负荆请罪、将相和”也是那个时期上演的历史大戏。惠文王的王后赵威后也是个有见识的女政治家，不过就是寿命短了点，关于她的事迹，史料（主要是战国策）着墨于两点：触龙说赵太后和齐王使使者问赵威后（终于有了个不靠私通而靠政绩闻名于史的太后）。

赵惠文王死后，秦国趁赵国新丧举兵来袭，赵国紧急求救于齐国，而齐国开出的条件是要求赵威后的幼子长安君到齐国为质。列位看官，如果一个家里有好几个孩子，妈妈最心疼哪一个？当然是最小的儿子。要最心疼的小儿子千里迢迢去它国作人质，有生之年搞不好都再也见不了面，你说这个母亲会做何反应？自然是搂住了儿子哭叫“心肝儿肉”地，怎么也不肯撒手，还公开对大臣说，谁也别劝我，谁劝我跟谁急！有个叫触龙的大臣还是来劝了，淋漓尽致地展现了说话的艺术。他先问问太后的身体情况，然后说自己有个小儿子，爱得不行，捧手里怕摔了，含嘴里怕化了，想让太后照顾照顾给份差事。赵威后一听，男人也是偏心小儿子的，于是有了共同语言。触龙接着就从怎样爱儿女才是长远的爱这方面着手，说服太后放长安君质齐，只有长安君为赵国建功立业，将来在母亲死后他才有可能在赵国长享富贵。这就是触龙说赵太后的大致内容。

战国策中齐王使使者问赵威后这一篇，说的是赵威后问齐使“岁亦无恙耶？民亦无恙耶？王亦无恙耶？”齐使不悦，说您怎么不按照尊卑先问候我们大王，然后才是问百姓和收成？赵威后的回答是“不然，苟无岁，何以有民？苟无民，何以有君？故有舍本而问末者耶？”没有收成，百姓靠什么活？没有百姓，君王靠谁养活？哪有舍本逐末先问君王的道理？这就是朴素版的“民为贵，社稷次之，君为轻”，从一位战国时期的女性政治家口中说出，令人击节赞叹。

说完了燕国、楚国、赵国后宫，作者接着来扒一扒魏国和齐国的事情。列位看官都知道信陵君窃符救赵的故事吧，这件发生在魏国的事情，其实真正的操作者是魏宫的一位美人如姬。

说起来这事也跟赵威后有那么一点点关系，赵威后的儿子赵孝成王不争气，用纸上谈兵的赵括代替老将廉颇出战长平，对手是谁？战国四大名将之首白起啊。结果，赵国大败，四十万赵国降兵被坑杀，秦军直逼赵国都城邯郸。

唇亡则齿寒，秦国要是把赵国灭了，旁边的魏国离死也不远了。赵国平原君的夫人是魏王和信陵君魏无忌的姐妹，救命家信催得急，魏王也答应派大将晋鄙发兵救赵，只不过秦王派人来恐吓，谁敢发兵救赵，我一灭了赵国第一个就收拾谁！于是魏国大军还一直在首鼠两端进行观望。

平原君写信给信陵君哭诉，小舅子啊，你就算不看在我面上，也想想你姐姐吧，赵国若是破了，你姐姐也活不了了。魏无忌数次劝魏王进军，都被魏王挡回来了。本来么，有个手下能人异士特别多的兄弟，老显摆比自己能干，看着就心烦，信陵君提的要求，魏王多半都是不答应的。魏无忌急得不行，都动了自己率众门客赴赵俱死的念头。这时候魏无忌礼贤下士的一位能者侯嬴拦住了他：公子别忙，我听说魏王宠妃如姬曾经受过您的恩惠，如姬的父亲被人所杀，她想报杀父之仇三年了都没成功，是公子您帮她把事办成的，如姬希望报您的大恩，恐怕叫她死她也愿意。她是现在大王最宠爱的女人，可以自由出入大王卧室，而兵符就放在大王房间里头。您可以让如姬把兵符偷出来给您，您再到晋鄙将军那里将兵符核对，集结大军救赵。魏无忌依计而行，果然得到兵符，在出发找晋鄙之前，侯嬴又举荐了一人，名叫朱亥，是个屠夫。侯嬴再次献计曰：将在外往往君命有所不受，公子虽有兵符，晋鄙也不一定听你的，若是他不听，就让朱亥把他杀了，由公子统兵救赵。侯嬴果然料事如神，晋鄙死在朱亥手上，赵国也因此得救了。

史记里边把几个男人写得都有血有肉，唯独如姬这位不惜身家性命窃取兵符的女子，却没有正面描写。故事的结局，信陵君滞留赵国不归，侯嬴自杀谢罪，如姬什么结局，作者再次很负责任地说：I don’t know.至于东周列国志怎么描写如姬的，那只是演义小说罢了,当不得真的（不过史记也未必能完全当真）。民国大佬杜月笙曾经说过“钞票再多只不过是金山银山，人情用起来好比天地”。战国时期的信陵君魏无忌就是这么做人的，他是魏王的弟弟，对待小吏侯嬴和屠夫朱亥都相当礼遇；如姬要报仇，魏无忌就漂漂亮亮地替她办妥，都不多说一句话（奇怪，魏王的女人要报仇，魏王都办不到，信陵君办起来却不费力，仇家到底是谁啊）。付出去的人情左不过举手之劳，但别人都拿命来回报你，用起来好比天地真是一点也没讲错。

齐鲁大地自古以来出美人，作者以前讲过春秋时期庄姜、文姜、宣姜的故事（就搁现在，山东美人也占据娱乐圈很多个头版头条啊，青霞、丽君、巩皇、冰冰、小明、黄渤…等会等会，最后两个不算啊）。接下来要讲的这位美人君王后，是田氏齐国末期的一位王后，虽然齐国最终亡在她儿子齐王建手里，但君王后在史书上还是留下了贤明的名声。

话说燕国重用乐毅与秦赵韩魏合纵去打齐国，五国联军连破齐国七十余城，齐湣王被杀，太子田法章隐匿身份，躲在莒城太史敫家做钟点工。太史敫有一女，就是未来的君王后了，当时和隐瞒身份的太子拍拖，一来二去私定了终身。等到田单恢复了齐国迎回太子田法章继位为齐襄王，太子落难时期的女朋友也被接回临淄立为王后。但是太史敫是个老顽固，说女儿没有父母之命媒妁之言就和人私定终身，实在是丢尽了自己的脸面，要和女儿断绝父女关系。尽管如此，君王后对待父亲仍然不失人子之礼。

齐襄王当了十九年王就死了，他和君王后的儿子田建继位，君王后成为太后，辅佐政事。“君王后贤，事秦谨，与诸侯信，齐亦东边海上，秦日夜攻三晋、燕、楚，五国各自救於秦，以故王建立四十馀年不受兵。”也就是说，君王后辅政时，采取了中立国的立场，保障了齐国四十余年不受刀兵之灾。

战国策里还有个关于君王后的小故事：秦始皇尝使使者遗君王后玉连环曰：“齐多知，而解此环不？”君王后以示群臣，群臣不知解。君王后引椎椎破之，谢秦使曰：“谨以解矣。”意思就是，秦始皇派使者给齐国送了个玉连环，说你们齐国人不是号称聪明吗，能不能解得开这个玉连环？齐国群臣都不知道怎么办，君王后于是敲破了这个玉连环，对秦使说，这不解开了么。

四十余年的和平也没有使齐国摆脱覆亡的命运，只不过君王后很幸运地没有看到这一天。

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我是剧透分割线

自古美人如名将，不许人间见白头！战国美人们的故事到这里就结束了，接下来请收看“战国风云之铁血悍将”，敬请期待。（象不象电视剧每集最末的预告片？哎哎，谁扔的烂菜叶子，好好说话别动手…）

新新成语故事八拜之交之刎颈之交——廉颇相如

卒相与欢，为刎颈之交。

这个故事万古流传，连被称为西汉文章两司马的大辞赋家，就是那位千古绝唱、赫赫有名的凤求凰的主角司马相如也很佩服这位刎颈之交的主角，以致把自己的名字也叫相如，只是姓无法改动而已。其实他的人品与这位老兄可差远了，拐走人家的女儿，玩腻了又想甩掉人家。

春秋在而英雄出，那个朝那个代都没有这样的好戏。

蔺相如站在虎狼秦国的朝堂之上，就像在自己的家里，他要指给秦王看凤凰卧过的、卞和血和泪浸过的、后代用来制造传国玉玺的玩意的小小瑕疵，这句话最能打动人，美玉无瑕是上乘的上乘，四大美人的西施耳垂小、貂蝉脚大、王昭君两肩不平、杨玉环狐臭，总是遗憾。

秦王上当了，发生了我们已经知道的故事。

不辱使命，于是拜为上大夫。

不久我们又知道了另一个故事：渑池之会。

又一个很危险的事情，但必须得去。

有强大的武力做后盾，这不可否认。光凭一个舌辩之士，那还要枪杆子里面出政权干什么？

但赵王看到了实实在在，还可以让秦王敲个缶助助兴，出一口气，把廉将军的武力都给忽略了，于是拜为上卿。

问题出来了，本来是上大夫，老廉没有意见：人家也是劳苦功高，咱虽然万人敌，诸侯惧，但那是领兵打仗后面一群人，一个人是不敢到秦王的宫殿中撒野的，人家相如牛。

可人家现在也是上卿，赵王也扯淡，还分左右，文东武西可站了，相如偏要立在廉颇的前面。廉颇就有想法了：我出生入死，卖的是命，他算个鸟，卖的是嘴皮子，还是个下三滥的出身。

你看，乖乖，连这么伟大的将军随着别人地位的变化前后的想法就有这么大的区别。

武人就按江湖上的规矩，放出狠话：调戏调戏他。

有好事者告如。

你个四肢发达，头脑简单的家伙，我吃饭的是脑子，你吃饭的是四肢，张仪三寸不烂之舌能当百万雄师，我可以玩的你服服帖帖、心甘情愿的袒着膀子，背着荆条，到我门上来为自己的出言不逊买单。

这需要时间，不是当年对秦王，脑筋得急转弯。

于是说我有病了，我就不见你，你能把我从家里揪出去。

廉颇闻相如有病，嘿嘿冷笑，让你牛，怕了吧，蔫了吧，你躲过初一，能躲过十五？都在京城里住，我就每天去你门口等，我看你当缩头乌龟到马月？

最管用的办法也是最笨的办法。

终于等到了要侮辱对方的那一天。

廉将军战场上眼尖，可生活中就有点昏昏欲睡了，也许是盯梢时间太长没有收成的缘故。

相如眼观六路，耳听八方，躲，在自家门口还和你玩不了猫猫。

猫猫玩赢了，不能总这样玩。

下属发牢骚了：这样玩，我们也感到羞愧。

相如就哈哈大笑：我是个懦弱的人吗？

原来不是，现在是。

我不怕凶悍的秦王，怕一莽夫？

？

强秦之所以不敢加兵于赵者，徒以吾两人在也。今两虎共斗，其势不俱生。吾所以为此者，以先国家之急而后私怨也。

……？！

莽夫也有三分脑子，于是肉袒负荆，登门谢罪。

《太子妃升职记》里的艺术衍生品:郎世宁祝你早生贵子

火爆一时的网络剧《太子妃升职记》，曾以“史上最穷剧组”著称。然而剧中的艺术布景却格外讲究：每一个室内场景都会有一张主题国画，主角太子妃的生活空间中，出镜率最高的便是清代画家郎世宁的作品《百蝶图》。

前一段时间出了个“史上最穷剧组”，就是火爆一时的网络剧《太子妃升职记》，什么总投资90万元啦，主演没有裤子穿啦，只有一台鼓风机啦……这么赤裸裸的炒作加炫耀就相当于上高中时你们班学霸捂着脑袋故作悲伤地跟你说：“这次考砸了，只比第二名多5分！”最穷的剧组，明明是我们大锤哥的《万万没想到》好不好？

当然，后来《太子妃升职记》的制片人出来辟谣了，说总投资其实有两千万。这回可是让“太子党”的女性观众们“万万没想到了”：30集90万的总投资你们也信？你们以为电视剧就是一个导演一个摄影师扛着摄像机在那拍的不？每集后面长长的名单不发工资啊？每场戏的布景不要花钱吗？

说到布景，《太子妃升职记》简直就是良心剧组啊。虽然他们在拍摄中使用了幼儿园的想象水平、小学生的历史水平、中学生的故事水平和大学生腐的水平，但是他们的舞美设计真的是满满正能量。我们不关注赵王的绿帽子，也不关注九王穿没穿裤子，更不关注太监的凉鞋，当主演们露着胳膊、大腿飙戏的时候，可以看他们身后的背景。也不要关注被单做的屏风，再往后看……

是的，每一个室内场景都会有一张主题国画：太后宫里是一幅代表祥瑞、福寿的仙鹤，九王爷府上是一幅在雪中孤傲开放的墨梅，餐厅里挂的是《千里江山图》，太子妃去的那座青楼里挂的是娇艳又妖艳的红梅……就和现在流行的主题餐厅一样，什么人配什么画，各有寓意和讲究。至于主角太子妃张芃芃，无论是她洗澡的地方、聊天的地方，还是睡觉的地方，都挂着一张淡黄色、上面全是蝴蝶、下面盛开鲜花的既不像国画也不像油画的画作。

《太子妃升职记》剧照，背景即为郎世宁《百蝶图》

这就是我们今天要讲的主人公：《百蝶图》和它的创作者郎世宁。

《百蝶图》就100只蝴蝶的图

太后宫里的仙鹤、九王府里的墨梅，我们都能理解舞美的用意，可是太子妃房里为什么要挂那么多蝴蝶呢？是说她美？还是暗喻她还是他的时候喜欢“招蜂引蝶”？我想舞美在设计的时候并没有想这么多，可能就是因为舞美觉得太子妃宫里是重要场景要选一张画得好看、颜色明亮，但画面又低调不抢主角风头的作品，恰巧图片库里有这张名满天下的《百蝶图》，然后找人喷绘在布面上，做成屏风，做成窗帘，做成太子妃里各种各样的装饰。

太子妃房里不止有一张《百蝶图》，而是各处都是。而且都不是原作，都是印刷在布面或者绢上的。因为挂原作是不可能的，原作在“台北故宫博物院呢”；挂张复制品吧，如果每人的寝宫里都要挂一张复制作品，成本也是挺高的。干脆，印画为布，既有寓意又好看。这种装饰品在艺术圈内有个专有名词叫“艺术衍生品”，就是改变了艺术的原有欣赏形式，把原本可有可无的艺术品融入到了我们生活必需品中。比如曾经火过一时的“朕知道了”胶带就是典型的艺术衍生品。

舞美一定只是这么想的，他才不会像本文这样去分析《百蝶图》的内容和寓意，如果他一个搞设计的都分析完了，你说叫我们这些搞美术史的情何以堪。所以，我宣布：《太子妃升职记》里张芃芃寝宫里的《百蝶图》一定是舞美不经意选的，下面，就由我来给大家讲一下它的内容和寓意分析。

《百蝶图》是清朝宫廷画家郎世宁的代表作之一，现藏于“台北故宫博物院”，原作很窄（低），只有35厘米，但是很长，长达226厘米。目测张芃芃宫里的窗帘高约1.5米，如果要微喷出整件作品，按比例就要做成将近10米长，一面墙明显放不下，这也难怪为什么张芃芃屋里各处都是《百蝶图》的局部了。

李安忠《晴春蝶戏图》，绢本设色，23.7×25.3cm，南宋，北京故宫博物院藏

这幅画名副其实，不多不少画了100只蝴蝶，这100只蝴蝶形态各异，大小不一，疏密有致，层次分明。我觉得这十几个字形容这些蝴蝶就足够了，有些文学家一写“百×图”的时候，总要很感概的样子说一句：更难能可贵或者不容易的是，这100只竟找不到两只一模一样的。这本是画“百×图”必须做到的，并不能作为点赞《百蝶图》的理由。

这幅画采用的是西方写实油画和中国工笔绘画的结合，所以无论是蝴蝶还是下方的鲜花，都比工笔绘画更为写实，这也是郎世宁创作的特点。

蝴蝶的寓意不是爱情

郎世宁的简历和八卦我们等下再聊，他是个有名的大画家大家肯定都是知道的了。我们都知道他最有名的是画马，很少人知道其实他画什么都厉害，他还是中国历史上唯一一个给皇帝老婆们画像的画师。就和我们知道齐白石画虾、郑板桥画竹子一样的，其实他们不只画这些，也不是画得最好的。郎世宁到了中国后，跟中国一些民间艺术家学坏了，动不动就“百×图”，顺手能写下来的就有《百骏图》《百子图》和这个《百蝶图》。古人还好说，我一听现在还有谁画“百×图”就浑身难受。我们一定看过还有各种挂着“大师”名号的艺术家在画什么“百寿图”“百猫图”“百虎图”之类的，更搞笑的是一个号称“齐白石再传弟子”的艺术家曾求我帮忙，说事成之后送我一张他画的《百虾图》，我连忙拒绝。按照中国常用的“寓意”来讲，他真的不知道“白瞎”是什么意思吗？后来这哥们不死心，又说，不行再给我写几张他的代表书法“一笔龙”（看起来很厉害一笔写出一个“龙”字，实际上就是写行书或草书而已），我吓得把他微信都删了，又聋（龙）又瞎（虾），大哥你这是给的我什么祝愿？你看人家郎世宁的《百蝶图》，是多么美好的祝愿。

郎世宁《百蝶图》（局部），绢本设色，35×226cm，清代,台北“故宫博物院”藏

蝴蝶在中国，有着很深的寓意，所谓两只蝴蝶是爱情的象征，那是梁祝化蝶的传说，主要流传于民间，皇宫里是不用蝴蝶象征爱情。现在也是如此，君不见《两只蝴蝶》那首歌也只能被归于“网络歌曲”嘛！事实上，中国传统文化中有两种不同形式的寓意，一种是“形象”，比如说石榴多可爱啊，那么多石榴子晶莹剔透很好看，于是石榴的比喻就是“多子”，意思是“多生孩子”；另外一种就是“谐音”，比如蝙蝠这种动物样子挺吓人的，但是它可以谐音成“福”，就受到人们的喜爱了。很明显，蝴蝶就是后者。

其实在传统文化中，蝴蝶除了好看之外，是没有好名声的，“庄生晓梦迷蝴蝶”，并没有讲蝴蝶是好还是坏。在爱情中，蝴蝶是没有双宿双飞的。夏天你看蝴蝶求偶，一只蝴蝶绕着另外一只蝴蝶飞，另外一只蝴蝶不理它，如果这时恰巧飞过来第三只蝴蝶甚至只是一张白色纸片，蝴蝶就立刻移情别恋了。我小时候玩具有限，夏天最爱做的游戏之一就是调戏蝴蝶，竹竿绑上钓鱼线，钓鱼线另一头拴张白色纸片，在双飞的蝴蝶前一晃，立刻就把它俩拆散了。但是，蝴蝶还是用它美丽的外表和美好的谐音把中国文人给征服了。

蝶的第一个谐音是“耋”，经常和猫一起画，谐音“耄耋”，是给80岁耄耋之年老者祝寿用的。第二个谐音就是“瓞”，一般和“瓜”画在一起，谐音“瓜瓞绵绵”，意思就是“多生孩子，香火永续”。有时候文人们觉得画瓜不好看，也很少见蝴蝶趴在瓜上面，就干脆把“瓜”也谐音了，就画“花”，谐音相近，又符合蝴蝶喜欢花儿的事实。所以，有花有蝶的作品，寓意一般也是“瓜瓞绵绵”。太子妃屋里挂上“瓜瓞绵绵”，自然是符合太子妃身份的，希望太子妃能在当上皇后之前多生孩子多种树，多为皇族开枝散叶。

郎世宁在创作这幅画的时候，肯定是皇帝定做送给哪位妃子的，希望她能为自己“瓜瓞绵绵”。可惜，现有的文字资料让我们无从查到这张画曾经挂在谁的寝宫里，有了《太子妃升职记》，我们就当作是郎世宁对张芃芃早生贵子、多生贵子的美好祝愿好了。

被关在笼子里的鸿鹄之志

郎世宁的故事在国内被拍成过电视剧，他的故事很多人也熟知，所以我们就不叙述郎世宁的故事了。

郎世宁《纯惠皇贵妃朝服图》在2015年香港苏富比拍卖中，拍出1.3亿港元的高价

在欧洲，没有哪个国家像意大利这样对中国痴迷过，从马可·波罗到利玛窦再到郎世宁，意大利的传教士一拨一拨地来到中国。他们的志向很简单，就是传教。结果，马可·波罗写了本书，教会了意大利人做面条和馅饼，只是没教好，成了意面和比萨；郎世宁无心插柳成了画家。唯有利玛窦在传教方面还有点成就，万历皇帝大手一挥，在京城里给建造了一座教堂（今宣武门天主教堂），这个成功激励了意大利大批有志传教的青年牧师，纷纷不远九万里，坐船来到中国，并根据前人教训总结了经验：先影响皇帝，皇帝喜欢了，一切都好办。

中国文化的发展向来特别有意思，辛苦求来的就是好东西，送上门的指定不是好东西。观世音没事就“咻”的一声飞来东土一趟，只做宣传不带经书，说经书好啊，我们是大乘，想要的话自己来取。然后唐僧师徒四人费尽心机，终于取得真经，这就是好东西；人家西方传教士坐着船，从意大利各种颠簸，还要晕船呕吐、躲避海盗，经过八十一难把教义、经书送到了我们门口。结果没有人要。

来到中国的郎世宁只有20多岁，他们很顺利地见到了康熙皇帝，耐心地把要送给中国的经书讲了一遍。康熙皇帝说：你讲的经书胡说八道，不过你画画不错，你留在我宫里画画吧。于是一个具有鸿鹄之志的传教士，活生生被逼成了为别人画画的画师。

郎世宁《弘历观画图》，纸本设色，136.4×62cm，清代，北京故宫博物院藏

利玛窦的经验教训早就教给了意大利的这拨青年：和皇帝玩别着急，你看看我，伺候皇帝一辈子，不是最后才给我批的教堂嘛！于是，和郎世宁一拨来的传教士们，欣喜地接受了这个职位，以期有机会向皇帝传教，说服皇帝允许民众信教。

一入侯门深似海。人家年轻貌美的妃子娘娘们一年还指不定见皇上几面呢，何况你一个人高马大红发碧眼，身上还有些狐臭味的外国男人。从此后，郎世宁就过上了早上7点打卡上班，晚上7点打卡下班的画院职员了。再也没有机会真正地给皇帝传过教。

没人知道郎世宁是不是曾经把艺术当作过梦想，他的职业是一个传教士，不是一个画家。从康熙到雍正再到乾隆，为了更好地接近皇帝，他更加辛苦地画画，还得画皇帝喜欢的题材和内容。用现在的话说：他就是皇帝私人的定制画师，根本没有权利画自己想画的作品。而且，因为西方油画艺术中的光影艺术遭到了皇上的反对，皇上一句：怎么像阴阳脸？改了！他就不得不把奉若神明、坚持了几十年的西方透视法给忘记，学会中国画中的散点透视。画出来的每张画都像用美图工具美白过似的。

各种用哲学伪装起来的影视剧给我们讲过：杀人不如杀心。再没有不让一个吃货吃美食更残忍的刑罚了，如果有，那就是不让一个传教士传教。而且是永远就把你放在你好像随时可以向中国最高权力者传教，却又永远没有真正机会的境遇里。

好吧，你不让我传教，我好好画画总行了吧？可是对于一个艺术家来说，最痛苦的事情无非就是你把他画的画全部锁在箱子里不给别人看。让更多人看到自己的作品才是艺术家的梦想啊。可是，郎世宁的大部分作品几乎都被锁在了皇帝的匣子里。

因为他很多题材都是画皇帝的嫔妃的，没有哪个皇帝愿意让别人直视自己的老婆，看画像也不行！乾隆皇帝就曾经下令：谁要是私自看他与嫔妃的画像，杀无赦！有人说郎世宁是一个悲剧人物，因为他客死异乡、从未婚娶、没有子嗣，这是用我们中国人的思维去看问题。他真正的痛苦是：他的梦想一直被关在笼子里。

当别人羡慕他是能给嫔妃画像的第一人时，没人知道他内心的痛苦。他的作品注定要被锁在深宫，不知道何时才能重见天日。他很幸运地替皇帝设计了圆明园，却没想到最终又被自己的老乡们给砸烂打碎了。

当别人羡慕他服务于宫廷的时候，没有人知道他内心的痛苦，皇帝从来没有真正地尊重过他，只是觉得这是一个会画画的西洋人，就像我们对待一只会画画的猴子一样，尽管我们喜爱它，给它最好的香蕉和最好的窝，但是我们从没有像对待一个人一样去对待他。这也是皇帝放心让他去画自己老婆的一个重要原因。

郎世宁祝张芃芃早生贵子、瓜瓞绵绵

正是因为郎世宁的作品大多被乾隆皇帝锁在宫殿里，所以他的作品很少流入社会，大部分作品都现存于北京和台北两地的故宫博物院里。偶尔在市面上露出一两张，只要是真迹基本都会以天价成交。作为中西方艺术结合的最早践行者，在中国融入世界的洪流中名气越来越大，他的作品逐渐被出版和传播，让更多人了解了他和他的作品。

这次在《太子妃升职记》里看到这幅画，虽然只是艺术衍生品，但是依然浮想联翩。张鹏真正地变成张芃芃，不是穿越，而是她忘记自己是男人，真正地成为太子妃。忘记自己曾经是男人，过程是痛苦的；但是，作为一个女人，真正嫁给一个男人，却是幸福的。

郎世宁《百蝶图》（局部），绢本设色，35×226cm，清代，台北“故宫博物院”藏

一个同样在痛苦中挣扎的艺术家，也是在不断不断地忘记自己曾经的身份，而后越来越多的人开始看到他的作品、喜欢他的作品。他与张芃芃在《太子妃升职记》里相遇，祝内心还是男人的张芃芃与太子瓜瓞绵绵的时候，是那么的搞笑，但当张芃芃真正爱上太子，成为太子妻子的时候，张芃芃一回头，才让郎世宁的祝福变得如此温暖和真诚。