文章目录：

• 1、《金鸡sss》：搞笑又不失温情，满满的正能量
• 2、豆瓣9.1的「成人动画」，上班族的血泪故事
• 3、《沉默》的姐妹篇，人究竟在向神渴求着怎样的爱与救赎？

《金鸡sss》：搞笑又不失温情，满满的正能量

《金鸡sss》，2014年香港贺岁片。好吧，我承认，当初我看这部片，是因为“鸡”。的确，这算是一部性喜剧吧。这部电影沿袭经典港式喜剧套路，搞笑的同时，表现小人物的辛酸，是一部让人看着看着，鼻头一酸，但又立刻捧腹大笑的电影。而且，托吴君如的好人缘，电影的阵容也是超强大的。张家辉，古天乐，陈奕迅，余文乐，陈冠希，王菀之，张敬轩，薛凯琪，梁家辉，刘德华等等等……就算为了数这粒粒巨星，这100分钟也是值得的。

电影讲述阿金（吴君如饰）在15岁的时候就迫于生计而成为妓女，在历经了多个年代的同时也见证了大香港的兴荣衰败，成为一位手下有资源的“妈妈桑”。其中薛凯琪也是扮演一名“妈妈桑”，Fiona是我挺喜欢的香港喜剧女星，她的喜剧表演方式确是很夸张，但是她可爱的娃娃脸加上那夸张的腔调，手势，就会很讨喜。

这部电影应该分为两部分。上部分是搞笑的，那下部分就是温情的。

搞笑part：总之整个上部分都是搞笑的。从片头讲述“鸡”的发展历程到阿金的38G豪乳“波涛汹涌”扮靓模，再到江门版古天乐，然后到日本之旅，几乎分分钟是爆笑点。客串的众多男星中，表演最出彩的当属古天乐，放下身段演自己，花俏浮夸的造型，江门话，各种粗口烂gag，把角色塑造得相当立体自然，怪不得连吴君如都说“古天乐喔，我都想上啊。”然后亮点当然是陈冠希啦！这是陈老湿自“艳照门”之后的复出之作哦。他在里面扮演一名色情场所的老板，一脸纵欲过度加上短裤睡袍look，蛮适合的吧，哈哈。还有“狐臭男”余文乐哦！好吧，在日本这段蛮色情的，你们慢慢欣赏吧。

温情part： 当属郑中基和王菀之这段啦。顺便提一下，王菀之也挺有喜剧天分的。郑中基演的是“鸭王”麦基。他是比一直喊着“为了钱，我什么都可以做”的“北姑”吴璐（王菀之饰）更努力，更没下限的性工作者。从他出场到一次次的用啤酒瓶爆自己的头，悲情配乐渐渐响起，到他为了“加钱”不停地被灌啤酒，整部片都笼罩着悲情气氛了。直到他竟然失禁，但还可以像只狗一样嬉皮笑脸地自嘲，表现了香港小市民为了生活的辛酸与无可奈何，整个人都感觉不好了。影片衔接得非常自然，虽然就在前两分钟还哈哈大笑，现在就感动地想哭了，但毫无违和感。麦基独自在角落里抽烟，哼着“人若忘记了爱，忙着和时间比赛……”吴璐说：“我为了生活，什么都可以做，但就是不能没有了自己。”麦基就说：“我的自己，只给我喜欢的人看。”虽然你是“鸡”，我是“鸭”，但我们也有爱的权利，不会因为生计忘了爱。温情十足。“求你和我于窗前细心一看，每一丝心跳再不会离开，你是藏我新的挚爱。”

然后后面就是讲张家辉演的哥顿哥出狱后的种种不适应。基本上后半部分就是被罗文“斜阳里，气魄更壮，斜阳落下，心中不必惊慌，知道听朝天边一光新的希望。”这首《前程锦绣》所贯穿，个人觉得后半部分有点拖沓，就像最近很多港片所表现的“时代变了，香港变了”一样，导演好像用后半部分来喊着“香港已经变了，我怀念旧香港，但是我们也要适应时代发展，适应新香港”的口号。But anyway，这都是一部少有的低俗里传递着满满正能量的电影。

豆瓣9.1的「成人动画」，上班族的血泪故事

一转眼，2018就没剩几天了，大家都纷纷写起了年终总结。

然而当君君回首自己的2018年时：这tm不就是我的2017、2016、2015嘛？！

身边很多小伙伴也是如此。

每天打卡上下班，没有夜生活，没有旅行也没有找到对象，从去年到今年，从年头到年末，一直都是这个鬼样子……

像这样日复一日年复一年的乏味生活，君君用一部动画就可以总结了：

《职场小烈》

这是网飞联合三丽鸥（出品HelloKitty的厂商）出品的动画。

跟 Hello Kitty 的一样，这部动画也是走的萌系风，主角烈子是一只看似温顺可爱的小熊猫。

25岁单身，一家普通公司的会计职员，每天两点一线上下班。

但你可千万别被这萌萌哒的画风给骗了——

《职场小烈》所讲述的，是丧到极点、令人绝望的职场生活，分分钟引起上班族的共鸣。

谁敢说自己早上起床不是这样的：

愤愤地掐掉闹钟，说出自己的心声，不，想，上，班！

埋进被子里，再给自己五分钟、一分钟、最后十秒……

靠一瞬间的爆发力起床。

谁的早高峰不是「忍气吞声」——

在地铁车厢里忍受各种气味和噪音，汗臭狐臭韭菜包子味、听歌看视频外放声，一路摧残。

还没到公司，就已经耗尽了大半生的精力。

而且出门前反复检查手机钥匙钱包地铁卡……

到公司楼下才发现没！换！鞋！

（每天必须忘点什么东西才算完）

至于工作，就更要命了。

上司老板，屁事不干，还整天嚷嚷着忙忙忙，把工作都丢给下属，甚至有“性别歧视”。

明明不是自己的工作，还动不动就背锅。

整个一个社畜。

（社畜指在公司很顺从的工作，被公司当作牲畜一样压榨的员工，也就是社会人 畜生的结合体。听着有些夸张，生活中却随处可见。）

也许你会问，既然活得这么憋屈为什么不辞职啊？

你以为烈子不想嘛！地铁上的招聘广告，每天都告诉她可以跳槽了。

但是，该死的房租还在合同期，水电费又要交了……

（不可以想那种事）

朋友邀请一起开店创业，她一边憧憬着自由自在的生活，一边害怕未知不稳定的生活，最终还是选择算了……

就这样，烈子对现在的生活充满抱怨，但又无力做出改变，一直忍忍忍。

忍到忍不了、忍到不想忍，她就拿出随身携带的麦克风吼死亡重金属摇滚，头上显现「烈」字符咒，怒气冲天。

吼完，手工，回去好好上班。

这完全就是普通上班族的真实写照啊！

长相普通能力普通，职场上的小透明，没有什么突出的表现，没有滥情的桃花，没有可以成为朋友的同事；

生活中也充满了小确丧，总想着“干完这份工我就辞职”。

但最终，我们只能以其他的方式去发泄压抑。

如同烈子去KTV吼死亡重金属，很多人会选择在加班结束后去吃顿烧烤喝个酒，打游戏蹦迪……

第二天还是照常上班。

不鸡汤不狗血。100%还原了大部分年轻人的生活。

所以这部日本动画，在中国也能引起极大的共鸣和讨论，豆瓣评分更是飙升至9.1分。

最近关于社畜题材的剧越来越多，新垣结衣的新剧《无法成为野兽的我们》也是。

新垣结衣饰演30岁的OL深海晶，笑容满满，工作完美，是被大家喜欢的理想女性；

但只有她自己知道，为了周围人的眼光，她付出了多少努力和忍耐，对工作和恋爱都感到烦恼而疲惫。

（每天清早6：30起床赶去上班在地铁上被挤成狗）

包括这部动画中，也有那些表面风光优雅、走路带风的公司高层前辈；

却不知，她们也是默默在忍受着疼痛的。

这类题材的影视作品让我们看到，其实每个人不管普通还是风光，背后都有许多的艰辛。

明天并不会更好，明年不出意外也不会成功，很多人可能一辈子都平平无奇。

但即便如此，大家也都在维持生活。

烈子没有辞职。

虽然上司还是那么变态压榨她，但当公司临时出现状况，上司能独当一面通宵干完所有工作；

因为在他还是普通员工的时候，也是被疯狂“压榨”过来的。

这是所有想要成长的人的必经之路，用勇气和智慧面对的工作和不如意。

烈子为了找对象去练瑜伽，虽然对象没找到，但认识了两个职场经验丰富的前辈，可以给她很多好的建议。

哪怕生活总是丧丧的，也还是夹杂着突如其来的小收获的。

适当放过自己，接受那些不好的事物，发现生活中美好的事物，好好生活下去，做好一个普通人，就已经是值得骄傲的事了。

只要继续向前走，就会一天比一天更加强大。

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《沉默》的姐妹篇，人究竟在向神渴求着怎样的爱与救赎？

《死海之滨》

内容简介

《死海之滨》为远藤周作继《沉默》结束七年后又一部探讨宗教与信仰、神性与人性进行的长篇小说。故事在双重时空下展开，由“朝圣”和“群像中人”两条叙事线索交替进行。现代的“我”在耶路撒冷追寻耶稣曾经的足迹，“新约”时代六个身份各异的人物见证耶稣的献身。从“母性的神”到“永远的同伴者”，一段追寻耶稣真实面貌的朝圣之旅，一部探寻爱与信仰的长篇力作。人们究竟在向神渴求着怎样的爱与救赎？神应该是用仪式和恐惧供奉起来的吗？

作者简介

远藤周作（1923-1996），日本作家， 1955 年凭借短篇小说《白种人》获芥川奖。 1995 年被授予日本文化勋章。与吉行淳之介、安冈章太郎等同为战后日本文坛的“第三代新人”。

远藤周作出生于东京，毕业于庆应义塾大学法文系。幼时因父亲工作调动举家迁往中国大连，回国后受洗，战后前往法国里昂大学进修法国文学。 1955 年短篇小说《白种人》获芥川奖。 1966 年《沉默》获谷崎润一郎奖。 1995 年远藤周作被授予日本文化勋章。

他被称为日本信仰文学的先驱，致力于探讨日本的精神风土与基督教信仰问题，在他的创作中始终贯穿着对“罪与罚”的沉重思考。

译者简介

田建国，中国翻译协会专家会员、上海翻译家协会会员，现任杉达学院日语系副主任、教授、上海民办高校日语协作组副主任，著有《日中俳句往来》《翻译家村上春树》，主要译作有《中国近代外交史的形成》《罗马人的故事》《希腊人的故事》《皇帝腓特烈二世的故事》《我的朋友马基雅维利》《忘れ難い歳月記者たちの見た中日両国関係》（中译日）等。

书籍摘录

一 耶路撒冷（节选）

我在耶路撒冷市僻静街道的一个像仓库一样的饭店里等着户田。他是我学生时代的朋友，已经好久没见了。他如果收到了我从罗马寄出的明信片，应该知道我今天抵达了这个国度。

房间里铺的东西上到处都是磨破的洞，像是得了皮肤病。拧开浴室的热水龙头，便会传来汽车挂错挡般的声响，淌出锈黄色的温暾水。洗脸台上还粘着两三根前面客人留下的栗色毛发。打开西服柜，只见两只衣架空荡荡地挂在里面。望着这些，我才第一次意识到，在这个空虚的午后，自己已经身处遥远的国度了。

我请刚才帮我搬运行李箱的阿拉伯年轻人送威士忌来，他却一副为难的样子摇头道：

“安息日！”

在以色列，根据犹太教的戒律，从星期五下午开始便是要严格遵守的休息日。他们告诉我，这时商店会歇业，也不能喝酒。酒是喝不成了，我把椅子放到窗户边坐下，抽起了皱巴巴的超淡型烟卷。离开日本时我带了一条这烟，现在也只剩两三根了。

窗户底下是一片满是石子的空地，对面有条路。这路似乎与希腊和意大利小城的路并没有多大差异。略显奇特的是，前面像花岗岩的建筑是用粉色石块堆砌而成的。

时而有人走过。虽说是四月，这里的气候已经跟日本的初夏差不多了。许是因此，男人都只穿长袖衬衣而未穿外衣。女人的衣服同我一路走来的罗马和巴黎等地相比，真是寒碜得太多。开过去的公共汽车也破旧不堪，也许是因为战时的缘故吧。但如果是在打仗，这又是哪门子的仗呢？两个小时以前，我从特拉维夫机场来耶路撒冷，沿途从车窗里看到，耀眼阳光下的橄榄地、白色的村落和把椅子搬到路上歇息的农民。那风景可是一派悠然，是我这个了解战争时期日本的人所想象不到的。

闲来无事，我把从收银台要来的市区地图在膝上摊开，愣愣地看着。地图上，耶路撒冷被分为耶路撒冷老城和新移居的以色列人建设的耶路撒冷新城，这家饭店的位置上标着一个巨大的黑色箭头。可能是隔壁房间在放热水，隔墙传来了痉挛似的金属声响。午后炽烈的阳光照射在肮脏的墙壁上，我感到了困意，不知不觉做起梦来。

（肮脏的墙壁上有好多拍死蚊子的印迹，墙与墙之间拉着一根绳子，上面晾晒的衣物散发出馊味。房间面对着校园，那里传来学生练习拼刺刀的叫喊声。听着那声音，我在睡梦中模模糊糊地感到，啊，那是我自己毕业的大学的宿舍。在这所基督教学校里教我们的神父和修道士们那阴暗禁欲的面孔，跟狐臭味一起泛起。最后出现了一位戴着圆眼镜的学生，像户田却又不是户田。圆眼镜学生像要查找什么似的把我的书一本一本地拿出来，用窥视般的眼神说道：

“这所大学的神父虽说是同盟国的外国人，但不知道他们暗地里都在做什么。也许有间谍行为啊！”

出于软弱，我点头同意他的话。）

远处发出了摩擦的声音。那不是隔壁房间放热水的声音，而是电话响了起来。我从椅子上站起身来，把听筒放在耳边。

“我是户田，现在就在这家饭店的楼下。”

我记得学生时代住四谷宿舍的时候，户田说话的口气没这么客气，有些咄咄逼人。那时，东京也同样处在战时，但却阴沉得同现在的耶路撒冷完全无法相比。我们从勤劳动员的工厂疲惫不堪地回到宿舍，一起喝杂煮粥，那是用配给的红薯和一点点米做成的稀汤。这就是我们之间的关系。我放下听筒，脑子里忽然回忆起，我们过去的二十多年岁月，感觉就像在很久以后观看以前旅行过的国家的明信片一般。

在难以称得上是大堂的地方，前台后边有一张肮脏的椅子，户田微微驼着背，面朝里坐在上面。我没有马上靠近他，从远处偷偷望了他一会儿。他有点驼背，头顶中间已经严重谢顶。

尽管他头发已经稀疏，眼角长出皱纹，但转过头来时的表情却一点都没有变，就连头上紧绷的烫伤疤痕都会唤起我的记忆。那是他小时候被奶奶不小心打翻的开水烫伤后留下的。

“累了吧？”

“在飞机上已经睡够啦。”

我们见外地说了一会儿不痛不痒的话，相互试探着漫长岁月中对方已经改变的地方。我为了看清他递过来的名片，从上衣口袋里掏出了眼镜，这时户田的面颊才浮出了不带隔阂的讽刺般的微笑。以前他就喜欢发出这种讽刺般的微笑。

“我们都老啦！”

拘束一下子消除了，两个人用往日的语气聊起那帮子同学和老师的消息。

“你还记得 A 吗？他在菲律宾战死了……”

“那家伙有怪才，每次我们饿瘪肚子的时候，他总能从哪里弄些个吃的东西来。”

两层宿舍那积满灰土的走廊、贴着“禁止使用”纸片的厕所和挂着洗过衣物的房间，那些形象伴着各自的气味在我的脑海中苏醒了。小伙子们住的房子里，到处都充溢着体臭。有时候，在这气味中还会出现外国神父那带着另类体臭的身影。那时，他们不断受到警察的监视，在校园和校舍里走路都是一脸阴沉，蹑手蹑脚……

在表情阴暗的神父中，有人在战后得到美国援助建立了基督教广播电台，还有人在战争末期去了广岛，遭遇原子弹爆炸，后来死掉了。在我和户田回忆同学们的时候，那些教授我们德语和哲学概论的神父们的面孔，也一张接一张地浮现在我的心头。

“大学时的那帮人里有人来过这里吗？”

“内田来过一趟，别的没了吧。他是跟视察基布兹的项目团队一起来的。我们只说了一个小时的话，没能好好聚一下。”

“他现在好像在大阪。我跟他也好久没联系了。”

我们谈话的措辞一点点地回到了往日亲密时的那样。

“以色列这国家，没啥事儿的话也没那么好玩。大家不会特意来……所以，你从罗马给我来信时，我还有点惊讶。可你是怎么会想到要来以色列的呢？”

户田的问题让我有点疑惑。我一开始的旅行计划中根本没有打算来这个国家。当时是打算与同行的电视台的人在伦敦、巴黎、马德里等地转一圈后，一起乘坐绕道北边的飞机回东京的。可是到了罗马，我突然起意，要跟一行人分手来耶路撒冷。可是，要同户田说清这些，就像让我用一句话说清楚自己过去的一切那样困难。

“我很长时间没有读到你写的东西啦，这里难得弄到日本杂志。”

户田这样说，并没有讽刺的意味，这反倒伤了我的自尊心。

“不读才好啊。让过去的朋友读，太难为情啦……为了赚生活费，最近写的尽是些无聊的东西。”

我最清楚自己的精神堕落。在郊外盖房、买车，写了几本不断再版的娱乐小说。这些都像是在证明自己的堕落，想起来常常会生自己的气。

“你来这里已经几年了？”

“九年。”

“学习怎样？”

“我搞的是希伯来语和《圣经》学，回到日本也没法改行。”

这说法貌似自暴自弃，却隐含着自信，听上去还有鄙视我这个写无聊小说之辈的味道。从二十多年前住在学生宿舍的时候起，户田就老是想教诲别人。尤其是那时他主动接受了洗礼，跟非信徒学生争论时，总是用鄙视的口气辩驳别人。

“我经常在考试前请你帮我弄外语呢。”

“是吗？”

“你从这个国家的研究所领着奖学金吧。”

“早就停了，”户田表情有点苦涩，“现在，在这里做点联合国的工作糊口。”

“没有回日本的想法吗？”

我突然想起听谁说过，他十多年前婚姻失败，同妻子分居了。在大堂窗户射进来的阳光里，他眨着眼睛摇了摇头。我自己在成为小说家之前就开始回避与那所大学里的神父见面，我不想让他们知道我已经不再去教堂了。

有时候，我会在冬风穿堂吹过的车站站台上，从年末繁华的街上碰到的同学那里，听到些户田的消息。他在名古屋基督教会的女子大学教书，研究和我等毫无关系的《圣经》学。别人告诉我这些，我却只是有一种愧疚，并没有特别想见他。所以，要不是在巴黎听到一位做商社职员的同学说户田住在耶路撒冷，让他给我看了那本旧的同窗会名单，我也许就想不到在耶路撒冷找户田帮忙了。

“去哪里呢？不巧得很，今天是犹太教的安息日，这片地区连商店都关了门……”

出了饭店，他自顾自地朝停放在阳光照晒的人行道上的雷诺车走去。

“以色列这个国家太正经，不像贝鲁特，连个玩的地方都没有。”

“那种地方我可没兴趣啊，老啦！”

我说“老啦”的时候，户田的嘴微微一撇，露出浅浅的微笑。我还记得他的这种笑。学生时代，考试前我向他请教德语翻译时，只要我回答得不对，他就会经常露出这种苦笑。

“所以，整个以色列都一样。这耶路撒冷也只有两个方面可看，旧耶路撒冷和新耶路撒冷——也就是当代的以色列和《圣经》里的耶路撒冷。”

“新以色列？”

“就是正在打仗的以色列。基布兹和沙漠的开发、洛克菲勒财团，这是第一。第二……”

“你啊，一点都没变，”我忍不住苦笑道，“就跟过去一模一样。”

“怎么讲？”

“你以前讲话就是这个样子，非甲即乙，非乙即甲。我想起了你在宿舍经常跟别人争论是否存在神时的样子。你说，动者必有使其动者，若无使其动者则动者不动。所以，追溯最初的使其动者，神的存在便不可否定……”

“说过那种傻话吗，我？”户田故意把脑袋一歪，“可你不是也没变嘛。现在来这个国家干吗呢？”

我感到了和刚才一样的困惑，便不作声。的确，我也没怎么变。我与大学时才改宗的户田不一样，我是小的时候受的洗。我不是根据自己的意志，而是由父母选的宗教。这在日后成了我的心头重负，竟数度欲弃。可是弃了之后自己会变得怎样？又能做什么？我没有自信，总在内心深处对自己说，必须解决这个矛盾。在罗马我会突然起意去耶路撒冷，也许是想这次解决这个矛盾的心态起了作用。

“上了年纪啦。因为上了年纪，心里才会想朝圣一下耶稣的足迹吧。”我不知道如何解释自己的内心，暧昧地回答了一句，“与其带我去看沙漠的开发，不如让你带我看看耶稣在世时的遗迹，这还容易懂一些……”

“你啊，还是放不下他吗？”

路两边可以看到放下了百叶门的女装店和钟表店。因为是犹太教的安息日，路上行人稀少。唯一开着的是一家电影院，广告牌上画着扮成骑兵的约翰·韦恩的大头像，有五六个犹太青年在售票处前排着队。

户田说“还放不下他吗”的时候，声音里有戏弄的语气。这也许是因为他已经从什么地方听说，我已经很久不去教堂了。在漫长的岁月里，我的信仰就像房檐上的雨水槽一样已经被腐蚀掉了，耶稣的形象不过像这块约翰·韦恩的广告画一样，成了俗气拙劣的摹写。

“怎么说呢？我自己也不清楚。”

户田又泛出了讽刺的微笑。我倏地想起了几年前开写，结果藏到抽屉深处的一份稿子。我原本是想写耶稣与他的一个爱耍小聪明、经常撒谎的懒惰门徒的故事，而那个门徒就是我自己的投影。写作以失败而告终的时候，我感到我已经放弃了耶稣。

题图为电影《沉默》剧照，来自：豆瓣